文学要突破种种文化时相

 

　　这两部电视剧的成功，对于当下的文学创作，不无启示意义，那就是，文学创作不是被动地回到文学圈子之内，而是在新的时代，新的文化风尚中，要深化、丰富、贴近与时代、社会、民众的关系，且不在种种文化时相面前背过身去。

 

　　现在几乎人手一机，而每部手机每天都会或多或少地收到若干条 “段子”。这些“段子”不知何人所作，却因与现实人生密切相关，时有一二点睛之处而广为流布，这不禁让人想到遥远的《诗经》，也是没有作者，也是从个人生存出发无所顾忌的率性之作，虽然在其后，“个体”被收编到“整体”之中，如男女私情的《关睢》被规训为“后妃之德”。还有现在的流行歌曲，也让人想到“凡有井水处就有三变之词”。虽然柳永也曾因不合“标准”而屡试不中。诗歌一向是文学创作的先锋、前沿，现在的诗歌创作，似乎多了点“语言”“符号”“能指”“所指”，少了点什么呢？

　　小说自新文学以来，一向是文学创作的主体，网络小说，虽然点击量颇高，进入其写作的门槛却很低，那文学水准也很难入文学家的“法眼”，但那写作者与阅读者的众多，却也是一道不能视而不见的文坛风景。

 

　　路遥的《平凡的世界》一直是国内各大学新生入学后，借阅率最高的小说，行家谓之曰：此乃青春期阅读之必然。还有“80后”的小说写作，也多被视为青春期写作。青春，是生命活力的象征，却也是成长而非成熟更非经典。但一代人历经青春走向成年，还会有新的一代正在走向青春，可谓青春代代无穷已。青春写作、青春阅读只相似，他不以你的评价而自在地在发展着。还有，不知何时，小说一旦以表现政治内容见长，那就似乎必然地会艺术性、文学性弱一些，如政治文化类型小说，官场小说、反腐小说。而面对着如今令人惊诧莫名的官场腐败士林百相，小说家的想像力洞穿力则自愧不如。

 

　　散文呢？散文原本是抒发真情实意之作，“大抵可以随便写写，有破绽也不妨”。演讲日记、悼词碑文、书话笔记、史记人物、政论时文，原本都在散文名份之内，但一旦有了“文学性散文”一说，散文似乎就离人生特别是实用人生远了许多。现今虽然有了许多以彰显历史真相为载体的贴近现实、贴近人生的散文，但那似乎被冠之以所谓“非虚构写作”而远离了散文的本土。

 

　　希望当下的文学创作能够大开大合，扎根时代，突破种种文化时相，成就一番大格局。