《不惧风暴》:食之无味的伪好莱坞大片

 

　　而仿DV视角的伪纪录片拍法，也已被因预算紧张而剑走偏锋的导演们快用滥了。《猩球崛起：黎明之战》导演马特·里夫斯的成名作《科洛弗档案》，全片采用伪DV风格，刻意乱晃、粗糙、模糊的镜头，一开始让人并不舒服，而当接受了影片的设定之后，随着临场感不断增强，我们可能会像斯德哥尔摩综合征患者一样，开始享受导演创造的风格快感。《不惧风暴》不像《科洛弗档案》这般决绝，它在风格上显得三心两意，既想利用伪纪录片的风格特点，又不想放弃传统大片的大腿，它设置了不同角色、多台DV,镜头无处不在，有时接近于全知的上帝视角，叙事在几组人物间切换，镜头也相对比较老实。

 

　　导演的“费心”设定，以及一些细节处理，如Jacob和Kaitlyn遇困时将DV放置一边，DV不再是手持而变为较固定的状态，使镜头不那么晃动，一部分原因显然是为了照顾观众的生理舒适度。更重要的是，虽然预算不宽裕，而演员阵容花费较低，还有点余钱可以搞搞大场面。如果完全采用限制性叙事与限制视角，龙卷风与风暴特效就难以被大面积呈现。而这些因素结合起来，效果却互相折损，整体上变得不尴不尬，风格的纯粹性被破坏，特效场面也没达到大片级的震撼程度。

 

　　一个家庭、一组科研队、一些no zuo no die的疯狂拍摄迷，在90分钟的时间里，编剧和导演为故事线填充的内容并不算少。当风暴来临时，家庭又拆分为两条线。灾难发生前、灾难发生时、灾难发生后，演化为漫长的铺垫、隆重的特效时刻、高潮后的尾声。几条叙述线捋得有点生硬，Jacob和Kaitlyn的情感戏和家庭亲情戏算是合格水准，剩下的则有点半生不熟。气象科研队的“追风”职业习惯，于普通人有点陌生，导演解决这种陌生感花了太长时间，再有叙述线交叉进行的原因，前面的情节代入感比较差。作为一部灾难片，又是仿DV风格，代入感却不太好，这很难说得上成功。

　　为求视频点击率，疯狂追逐龙卷风的奇葩角色，无疑是在反讽时下人们对DV和智能手机的过度痴迷。这些蜻蜓点水的小反思，也是编剧和导演填塞的可有可无的东西。线头多，不够凝练，和风格问题一样，主创人员贪多嚼不烂，结果四六不靠，没玩出引人瞩目的个性来，也没抱到A级大片的大腿。

 

　　奇葩角色里，有个叫Reevis（里夫斯），和导演马特·里夫斯（Matt Reeves）的姓，只有一个字母之差，这恐怕是在致敬马特和他的《科洛弗档案》。里夫斯当时预算只有2500万美元，入侵纽约的“哥斯拉”像娇羞的新娘，一直遮遮掩掩的，而凭借极其纯粹的风格和限制性的新颖叙事视角，该片收获了票房和口碑上的双赢。《不惧风暴》提炼的风格纯度、情感浓度、特效震撼度，都欠了点火候，看着蛮拼的，但最终也只是一部食之无味的伪大片。