《推拿》全线下片 影评：回见，人物的清明上河图

 

    1.在看不见中却大放异彩的《推拿》——年度最佳华语电影

 

    对娄烨和他的影片来讲，历来有“墙外开花墙内香”的说法，这次也不例外。《推拿》在顺利拿下柏林银熊之后，在51届金马奖上斩获包括最佳剧情片、最佳摄影、最佳改编剧本在内的六个奖项，在11月28日全国公映之后，不但再次斩获亚太电影奖的评审团大奖，并且以绝佳口碑，成为无数影迷心目中的年度最佳华语片。

 

    《推拿》是娄烨解禁归来后的第二部影片，2012娄烨结束5年的禁拍和“流亡”之后，回国完成了他的第一部本土上映的电影《浮城谜事》。但一切并不顺利，在经过“二次审查”、微博公布电影审查内幕之后，虽然影片公映，但娄烨却拒绝导演署名。上映当天娄烨宣布不参加影片宣传，并同时开拍《推拿》。《推拿》讲述了一群盲人按摩师的故事，偏重表现他们生活中爱恨情愁，而且他们的痛苦与挣扎显得尤为惊心动魄。这是一部特殊的关于障碍和身体通感的电影。《推拿》勇敢地聚焦当下，秉持真实与客观平等的态度，坚持展现边缘和角落的风景，在疏离和陌生中，带给观众别样的视听震撼，保持了某种独立的姿态，传达了电影的多样性，以及更丰富和独特的语言美感。

 

    2.寒冷残酷之后的温暖慰藉——从未见过的娄烨

 

    《推拿》不仅仅是一部关于盲人的电影，沙宗琪推拿中心也是我们今天的缩影，每个盲人按摩师平静的外表下都翻涌着滚滚情感，王大夫和小孔、沙复明和都红、金嫣和徐泰和，每对男女内心深处都充满心酸。如同明眼人的生活，在压抑、自卑、无助的纠葛中，出现的每一丝温暖都如同烈火，成为支撑他们生活的力量。虽然片中有刎颈、割腹、断指、喷血的残忍画面，但都不是为了伤害而伤害。电影末尾，观众随着镜头去往“小马推拿中心”，在小蛮洗头的氤氲热气中，小马在镜头前萌萌一笑，给了观众一个温暖的慰藉。这是我们从未见过的娄烨。

 

    3.散点透视和群像传达平等态度——人物的清明上河图

 

    在被问到为什么采用散点叙事时，娄烨笑答，因为毕飞宇的原著小说就是这样叙事的，像一幅人物的清明上河图，而他认为“象这样的中国传统的‘散点叙述’本身就有一种不分主次的平等思想在里面”。《推拿》需要在有限的空间里处理将近19个人物，整合将近13条故事线索，娄烨用两年时间，展开了这幅沙宗琪推拿中心的长卷，加上洗头房和小蛮这条线索，进一步拓展了社会边缘人物的生活图景，群像戏中，小马和小蛮，沙复明和都红，王大夫和小孔的戏份平均轮换占据主位，而渐渐失明的金嫣对泰和的女追男戏份，也非常重要。如果说沙复明和都红是偏浪漫，王大夫和小孔是偏现实，金嫣和泰和这条感情线则最能带给观众代入感。金嫣对即将失明的恐慌，像溺水时抓住稻草般追求爱情的勇气，深深打动了观众。

 

    4.一部最特殊的电影——将发行无障碍版本

 

    《推拿》上映期间，先后在上海、北京、天津举办了盲人观众无障碍观影活动，主演露面宣传，并配以专业的电影解说员，把这部电影“讲”给观众听，无障碍观影会受到盲人朋友的热烈欢迎。盲人观众高度评价了这部电影对盲人生活的“真实表现”，并希望有更多类似的电影出现，丰富他们的生活。为了进一步满足盲人群体的观影需求，片方也在加紧制作影片的无障碍版本。

 

    《推拿》不仅是今年最特别的一部华语电影，而且因为他对“看不见”群体的描述，使他具有了更深广的社会和政治意义。在这个金钱至上效率第一的匆忙时代，盲人小心翼翼地不触碰到我们，我们却选择性地忽视了他们，是我们将其边缘化，他们从来都在我们身边。而在我们身边我们却视而不见的人和事又有多少？我们不得而知。

 

    5.散客继续，来日方长——沙宗琪推拿中心欢迎您

 

    娄烨曾表示“电影是一种态度”，在今天的电影市场中，《推拿》存在本身就是一种态度，他“不合时宜”地将盲人们推上了大银幕，带进了电影院，让我们看到了许多以前看不见的事情。而《推拿》在电影市场中的状况与盲人的处境相同。动辄上亿投入的大片为了收回巨大的成本，疯狂侵轧市场，用各种方式让观众为投资买单。影院排片指导甚至直接注明“《推拿》点缀即可”，而这恰恰这个“点缀”，在一众同样赔钱的商业大片中，依靠上佳口碑，已然成为院线电影的“点睛”之笔，虽然“非常沉默”，但却“非常骄傲”。

 

    为了能让更多想要看到《推拿》的观众可以有合适的场次观看，在下线之后，《推拿》正在启动长线放映，试着让更多观众可以在影院继续看见这部“看不见”的电影。然而我们“看不见”的何止是一部《推拿》。《推拿》下线，希望大家继续关注更多即将上线的“看不见的电影”。希望沙宗琪能够继续营业，希望我们电影院的放映更丰富更多样，这样才能够常客回头，散客继续，来日方长。

 

    回见，《推拿》！