中国杂技需要掌声，更期待笑声

 

　　“杂技应该包括五个门类，即空中节目、地上节目、滑稽节目、驯兽节目、魔术节目，但目前我们的杂技总的来说发展并不均衡，在杂技技巧上发展很好，然而滑稽节目等方面的发展却相对滞后。”据广州军区政治部战士杂技团艺术指导、中国杂协副主席宁根福了解，现在全国保留滑稽节目的杂技团并不多，滑稽节目只能是“零零散散地存在着”。而少了滑稽节目，实际上是中国杂技的一种缺失。

 

　　“国际上有一个著名的杂技奖项叫‘金小丑奖’，由此可见‘小丑’在国外的杂技领域有多重要，幽默滑稽多受重视。”在江苏省杂协副主席、秘书长曹志龙看来，滑稽和幽默元素是杂技中不可或缺的。实际上，在国外的一些著名马戏团中，滑稽演出所占比例相当大且极受欢迎，小丑演员的地位也较高，薪酬更比普通马戏演员多。而在中国当下的杂技演出中，滑稽节目的作用和优势显然没有充分发挥出来。宁根福指出，国外提倡“欢乐杂技”，所以滑稽在国际上很有市场，而国内却明显重视程度不够，很多人甚至认为滑稽不是一个节目或行当，只是用来串场和垫场用的，演员也觉得没有出路。

 

　　“高难的技巧能够给人以视觉感官上的冲击，但幽默的滑稽节目可以让观众开怀大笑，作用不同，杂技需要多元的形式。”曹志龙认为，杂技除了惊险刺激，还有一个重要功能，就是把愉悦传递给观众，“滑稽表演能够把杂技技巧与幽默结合起来，既好看又有意思，还可以与观众互动，拉近距离”。宁根福也认为，杂技应该既有观赏性，又有趣味性，“就像做菜，没有调料，就不好吃，滑稽之于杂技其实就像调料之于做菜一样，是可以‘调味’的”。

 

　　“其实很多观众喜欢诙谐幽默的节目，滑稽在国内还是有市场的。”曹志龙介绍说，2013年，南京海豹幽默艺术团编排了一部名为《Dream·餐厅》的幽默杂技剧，该剧展现了在餐厅的台前幕后发生的一系列状况，在幽默和滑稽的表现手法中融入了顶缸、爬杆、车技等各种惊险的杂技元素，剧中两个厨子的吵架斗嘴、大厨抓公鸡等桥段都借由演员的肢体幽默让观众笑得合不拢嘴。该剧不仅获得了第八届中国杂技“金菊奖”第三次剧目奖评委会特别奖，在南京演出时还收获了很高的票房，甚至接到了来自美国和澳洲的订单。“这大概可以算是中国首部幽默杂技剧，但中国类似的滑稽幽默节目的确太少！”曹志龙对此颇为感叹。

 

　　中国杂技中的滑稽节目为什么发展这么难？董争臻认为，其中一个重要原因就是缺少杂技演出的多面手，中国杂技中的滑稽节目要发展，演员一定要在提升自己的综合能力上下大力气。宁根福对此也颇为认同：“好的滑稽演员，既要具备技巧又要会表演，要求具有很高的综合能力，培养一个不容易。”

 

　　据了解，在国外，培养出一个成功的“小丑”至少需要10年，因为他要掌握多种技能，非苦练不可。“国内一些杂技演出有的也会利用滑稽和幽默来与观众互动，但往往效果并不理想。”曹志龙认为，这是因为这些演员的滑稽表演功力还不够，他觉得滑稽演出极为考验演员与观众有效互动的随机应变能力。针对目前国内滑稽缺少创编队伍、教学老师的情况，宁根福表示，中国杂技界正在为改变现状做出努力，比如说举办国际滑稽展演和国际性的研讨会、开设滑稽节目培训班等等，目的就是希望能够培养更多的滑稽人才，促进中国杂技的滑稽节目快速发展。