杂技剧，杂技去哪儿了？

 

　　杂技剧是近几年来杂技界探索创新的一种新的表现形式，但成功者寥寥。究其原因，杂技原本就是以炫技为主的艺术门类，表情达意讲故事是弱项。既然是剧，就得讲述故事、塑造人物。为了表达强烈的情感力量，解读深刻的思想内容，许多杂技剧大量运用舞蹈、音乐等艺术手段，结果往往喧宾夺主，呈现在舞台上的主要内容变成了歌舞表演，使杂技沦为烘托气氛的点缀，甚至变得可有可无。这种情况不仅无益于杂技剧发展，对艺术本体认识的含混不清，还会造成创作中的盲目，长此以往，后患无穷。

 

　　杂技剧，毋庸置疑，杂技是其最本质的“核”。这正是《丝路彩虹》让人激动的地方。该剧确实是借助戏剧的手法，将故事放在丝绸之路的大背景下，以人物故事贯穿成线，但可贵的是它没有拘泥于“剧”，去刻意追求戏剧塑造人物性格与强烈戏剧冲突的内容，从而出现向戏剧、舞剧靠拢而忽略杂技或是“混搭”的现象，而是充分运用和发挥了中国丰富多彩的传统杂技样式，让其在剧中占据主角位置。

 

　　在戏剧结构上，《丝路彩虹》是洗练明快的。“舞动长安”“大漠楼兰”“梦幻敦煌”“魅影波斯”“相约罗马”五个篇章架构起戏剧结构，每个篇章中再以优秀传统杂技的精湛技艺充盈，在舞台上描绘出五幅散发着中国气派与异域风情的图画。剧中的人物没有过多的刻画，却又是画卷中不可或缺的连缀者和亮点。

 

　　杂技自汉以来被称为“百戏”，由此可以看出它在表现形式及种类上是极为丰富和多样的。“技”是杂技艺术表演的最大特征，人们观看杂技演出的主要兴趣就是欣赏其超于常人的绝技。《丝路彩虹》中共计27段不同形式的杂技表演，每每展示都激起观众热烈的掌声和喝彩，就足以证明编创者们充分满足了人们欣赏杂技的心理需求。这也正是该剧的成功之处。

 

　　灯光、舞美乃至服装、音乐都是杂技剧吸引观众眼球的手段。笔者看过若干杂技剧，现场观众对上述四项的溢美之词滔滔不绝。可是，杂技呢？杂技去哪儿了？这种夸奖，对于杂技人算表扬还是批评呢？从这个角度来看，《丝路彩虹》虽然吸收和融入了当今舞台艺术一些先进的理念和技术手段，却始终没有忽略对以杂技为核心的艺术本体的把握，使这些辅助手段只是锦上添花而非越俎代庖，让整台演出具有鲜明的中国风格、中国气派和时代气息，值得褒奖。