香港苏富比中国书画2015年春季拍卖会4月6日举行

 

　　苏富比中国书画部主管张超群表示：“这次春拍，我们继续发挥苏富比国际业务网络之优势，成功征集多帧本地及海外收藏之精品，当中包括多项画家家属之收藏，悉数为首现拍场的作品，令人引颈以待。”

 

　　张超群续道：“亮点首推张大千泼墨泼彩巨制《翠盖云裳香满塘》及《云泉古寺》，分别写于六十及七十年代，为张大千特别为美国及台湾友人精心绘制、且技法创新之代表作，而其五十年代工笔作品《拟唐人秋郊揽辔图》更为各方瞩目；传统创新，工笔抽象，于是次拍卖共冶一炉，洵称盛事。另林风眠一系列作品共十四帧，来自欧洲多个私人收藏及其香港友人所藏，题材包括仕女、戏剧人物、花卉及动物等，精彩纷呈。书法方面，源自不同藏家合组之清中期至近代名家书法四屏专辑，集伊秉绶以迄梁启超诸家作品近二十副，书体涵盖篆、隶、行、楷，风格面貌各异，足见有清一代书风。”

 

　　重点拍品

 

　　“意与古会”：李研山家族珍藏书画

 

　　近世广东画坛诸家中，李研山出身法律界，却以画名传世，其艺事早有定评。定居香港后，李研山深居简出，行事低调，惟创作不辍，重要作品多留置家中。自1975年迄今四十年来，其作品仅两次公开展览。今蒙其家人慨允，出所藏三十至五十年代精品五帧，题材或山水或松竹，构图或约或繁，笔墨苍茫沉着，或清疏雅淡，足令观者赞叹其造诣之精湛。

 

　　竹有君子之喻，李先生好之，有编撰竹谱之意，虽未成之，笔下仍屡有写其状貌。墨竹较多，偶写朱竹，惟如此幅出诸双钩法，敷色苍翠，则极稀矣。本幅未署年，按画集定为1952年所作。若考北京故宫博物院所藏明正统年间金湜之《双钩竹图》，本幅构图、笔法皆类近，可知取法所自。

 

　　“五十万卷楼”收藏名家书画

 

　　近世广东藏书之富，当首推东莞莫伯骥“五十万卷楼”。莫伯骥（1878-1958），字天一，少年学医，毕业后于广州自设“仁寿西药房”。莫氏一家以田力读书为彝训，陈编世守，婵嫣不绝。其父启智有“庸言书屋”，精研宋学，所藏宋元名臣大儒之遗书森森连屋；伯骥少年时因生计弃儒从商而致富，独甘饭蔬食，痴迷古书，练积三十四年如一日，终以五十万卷藏书“上企瞿杨，无惭丁陆”；惜其藏书多散失于抗战动荡岁月；其著作达五十种之多，亦毁于战火，惟存出版《五十万卷楼藏书目录初编》及《五十万卷楼群书跋文》两种。

 

　　1941年，避难香港的莫伯骥随儿子定居澳门。彼时，莫伯骥与吴鸣毗邻。吴鸣与莫家同为医界人士，兼好收藏，关系尤近。吴氏是黄宾虹艺术的重要赏识者之一，又与其艺术知音兼最主要艺术赞助人黄居素有共事之谊。故莫氏父子在黄、吴等人影响下钦慕黄宾虹画艺而求之，便在情理之中。

 

　　黄宾虹在北平目寓前人画迹既多，遂思以古法作画，1946年与诸友书中屡屡提及作一画须五、六十遍点染方可观。所谓“五日一水，十日一石”，诚非妄言。黄宾虹此期作品取法北宋者多，笔力尽求沉着，墨采则以浑厚为佳，画一遍后往往隔数十日或更长，令墨色沉入纸素再加笔，如此往复，画面既有墨汁淋漓之兴趣，亦备笔力遒劲之结实。《五十万卷楼图》更以青绿、藤黄、赭石杂以墨色之中，墨彩灿然，得湖光秋色亮丽之美，实倾力成之也!

 

　　袁世凯家族收藏书画

 

　　本辑书画作品七帧，皆出自袁世凯十一子克安所藏。袁克安（1906－1967）幼承庭训，虽受西方教育，国学基础仍佳，嗜文艺，好昆曲。观其收藏，皆尺幅小巧，精致可爱，如未及盈尺之徐悲鸿《双鸭》、董作宾《甲骨文十四言联》小对，均点缀书房之物，足堪把玩，亦见其品味之高。另家传珍藏吴大澄赠袁世凯《篆书九言联》，证二人之交谊外，极具历史价值，从未公开示人，弥足珍贵。

香港苏富比中国书画2015年春季拍卖会将于4月6日举行

 

　　本联写于1885年2月，时袁世凯服役于驻朝鲜之部队，办理军务，刚敉平“甲申政变”，因中日角力，政局复杂，未获计功，反遭排挤，故以省母疾乞假回归，并与奉诏赴朝鲜办理善后之吴大澄，一道回国。吴氏甚赏其才，遂书此联赠之，并以“忠臣”、“孝子”相期。后并结姻亲之谊，以六女本娴许袁氏长子克定。此联一直珍存于袁家，后传予十一子袁克安。

 

　　张大千泼墨泼彩及其他重作

 

　　画家写赠居于美国之同籍友人伉俪

 

　　六十年代初期，大千先生锐意创新，笔下之泼墨泼彩法，不拘形式所限，取法自然，纵意为之，与西方现代抽象表现手法相呼应，如在英、美两地举行之个展，充分反映此时期富实验性画风之特色。尤以写荷，叶块花朶，掩映遮护，覆盖交叠，似铺天盖地，满塞画面，运笔放逸，施墨赋彩，混融一体，大开大阖，气势巍然。本幅以“大风堂”制罗纹纸写荷赠友，恰见摄其神貌。

 

　　大千先生返国定居后，觅地建其居所，后得外双溪处一地，修筑“摩耶精舍”，于1978年8月落成入住。本幅即甫迁新居时，应台湾企业界巨子吴火狮所请，写成送赠同属当地企业界名人许胜发。画中见翠岭碧峰，云岚回荡，白练飞泻，混融一体，呈氤氲鸿蒙之状，见空灵飘逸，与下方仅露檐顶之萧寺，虚实互应，自然天成，无丝毫斧凿痕迹，与钤印“直造古人不到处”，恰好对应!

 

　　本幅写于大千先生客居印度大吉岭时期。去国离家，栖寄异乡，时、地以至人事转易，身旁热闹景象不如往，终日寄情笔砚。无论画家夫子自道或外界评论，皆以“大吉岭时期”为其传统工笔画风发挥淋漓极致之高峰期。

 

　　本幅仍保存装裱原样，应属画家写毕自大吉岭携返香港，委付装裱，添题上款，捡赠在港之友人陆根泉（1898-1987）。陆根泉在上海颇具社会地位，离沪居港期间与杜月笙为邻，兼以杜月笙、孟小冬与画家之关系，他与大千先生早订交谊，自不稀奇。

 

　　大千先生画人马图，常谓拟唐人笔，盖以此题材出自唐代画家曹霸、韩干最胜。他有谓“画马当以唐人为最，盖于物情、物理、物态三者有得，是以为妙……”。惟唐去今渺远，画迹传世几稀，多出于后人摹本或为伪托。故上窥唐人画风，往往依据后人之临本。惟元代画家赵吴兴笔下画马是大千先生取径追效唐贤的媒介，本幅即属显例。

 

　　白石老人作品题材多样化，多贴近日常生活中可触可及之事物，活泼可爱，广受中外人士所好。1949年后，以布衣出身，遂得“人民艺术家”之称号，深获政府倚重，推作文艺界之榜样，涉及外事活动，如致送、酬答外国政要或来华访问者，多以其作品为赠。目前偶见于国外市场流出者，不少即渊源自此。

 

　　画中粗干硕果，丰腴肥美，色灿如火，伴以绿叶，笔道遒劲，苍劲泼辣，视觉效果强烈，兼喻意吉祥，乃白石最擅者，亦为求画者所好。他以大逾寻常尺幅写之，似属订制而作，或因1948年写毕时，通货狂涨，笔润未抵材料所耗，遂自留。越三载，得委酬外之重任，方捡出以赠。