山东曲阜“三孔”彩绘将“延年益寿”

 

 

　　前一次对“三孔”古建筑彩绘的系统修复要追溯至清末。历经百余年风雨，“三孔”屋顶、廊檐、立柱上的部分彩绘早已大面积斑驳脱落。1984年，孔庙奎文阁经落架大修，施工中维修工人曾对其外檐以及廊内彩绘进行过修复，但室内彩绘没做保护处理，只是对单体建筑局部的小规模修复。

 

　　“像孔庙的碑亭，现在看到的大多是原木的颜色，曾经起保护作用的彩绘早已经没有了。”曲阜市文物局局长孔德平介绍，彩绘脱落导致木制梁架遭到外界的腐蚀，在潮湿的环境中加速腐烂，更重要的是，彩绘中承载的文物信息也随之丧失。“对其进行抢救性、研究性保护维修，已经到了刻不容缓的地步。”他说。

 

　　2013年开始，曲阜市启动“三孔”古建筑彩绘保护工程。2014年5月，国家文物局批准“三孔”古建筑彩绘保护工程立项，同年7月份，山东省在曲阜设立了山东省文物古建筑彩绘保护与研究重点科研基地，开展“曲阜孔庙、孔府、孔林古建筑保护之油画研究”重点课题。2015年2月，曲阜市相关部门编制完成了孔庙东路、孔府西路、孔府东路慕恩堂等四个古建筑彩绘保护维修方案，顺利通过山东省文物局组织的专家论证，并通过国家文物局审批。

 

　　“基本上是新修三分之一，修补三分之一、保留三分之一。”曲阜市三孔古建筑工程管理处副主任林丙焕介绍，“三孔”彩绘的修复坚持修旧如旧的原则，对于保存相对完好的彩绘保留，进行除尘等保护措施，对于一些已经完全脱落的彩绘，进行重绘。“最难的是那些脱落或起痂的彩绘，需要一厘米一厘米地进行修复。”林丙焕感叹。

 

 

　　让“三孔”古建筑彩绘恢复到“健康”状态，离不开科学的论证和专家指导。6月16日，“三孔古建筑彩绘保护工程培训班开班仪式”在曲阜举办，故宫博物院古建修缮中心主任李永革、中国文化遗产研究院文物保护工程与规划研究所副研究馆员陈青分别为参与“三孔”古建筑彩绘保护工程的工作人员授课。

 

　　“三孔”古建筑现有房屋1300余间，建筑面积约3.2万平方米，此次其古建筑彩绘保护维修面积约14万平方米。为保证修复过程中修旧如旧，曲阜市相关部门除聘请了一大批全国知名文物保护专家指导每一步施工外，还坚持采用“一麻五灰”的传统工艺。

 

　　“彩绘之前，要在木质结构上敷设一层麻、五层灰，对建筑木质结构进行保护。”谈起“三孔”彩绘修复工程，负责颜庙彩绘修复的曲阜市文物局原副局长徐会臣表示，修复过程再小心都不为过。“建筑的外沿彩绘受损较多，但内沿往往有所保留，我们要根据内沿的规制，对外沿进行有目的的修复。”他说。

 

　　“彩绘修复过程对普通人来说难得一见。为了增加人们对传统工艺的了解，施工期间，还开辟了彩绘现场观摩场所。”孔德平介绍，彩绘修复过程中，在保证安全的前提下，导游人员在现场向游客介绍传统的彩绘工艺技法和流程。

 

 

　　在曲阜三孔古建筑工程管理处有200多人，这是一支颇具“传奇色彩”的修缮队伍，他们是我国北方仅存的三个大规模的古建筑修缮团队之一，有关孔氏家族房屋修缮保养的技艺从他们的祖辈、父辈传到他们手中，保持古建筑原貌是他们的“使命”。

 

　　“古建筑彩绘修复并非一个简单的过程，需要经过立项、规划方案、设计、批复等多项手续。”在曲阜三孔古建筑工程管理处主任孔祥民看来，彩绘修复是一项不能创新的工作，用他的话来说就是“每一次下笔，都要慎之又慎，且必须怀着一种敬畏的心情。”怀着这种态度，在对“三孔”古建筑彩绘抢救性修复前，曲阜三孔古建筑工程管理处还翻阅了大量的孔府档案，收集整理了“三孔”等古建筑历次彩绘修复的详细资料。

 

　　据介绍，“三孔”古建筑彩绘的颜色以蓝绿两种为主，其中的绿色为巴黎绿、蓝色为群青。巴黎绿的原材料是一种翡翠绿颜色的结晶物质，看上去很美实际却有剧毒，但巴黎绿在空气中对光和热都有非常强的稳定性，是古建筑彩绘中的重要颜料。“彩绘修复的过程非常艰难，就彩绘材料储备方面而言，巴黎绿、群青、章丹等传统材料的收集就需要消耗许多精力。”据孔祥民介绍，为进行“三孔”彩绘修复，他们成立了专门的采购班子，早在2013年就组织人员前往全国各地，为“三孔”古建彩绘修复保护提前置办好原材料。