秦腔的唱腔与板式（二）

 

　　属有板无眼，即板板板板，多用于表现紧张的戏剧冲突中人物心情激动的状态。带板有（慢带板）、（紧带板）、（慢双棰带板）、（紧七棰带板）等各种形式。分别有“欢音”和“苦音”。其板头和过门均具有严格的节拍。打击乐采用双棰击鼓来伴奏。带板的用途广泛，它既是独立板式，又可与其它板式相互联接。在一大段唱腔的尾部常运用这一板式，用来把情绪推向高潮。由于带板节奏和速度的较多变化，加之打击乐的点法不同，所以起法上有多种名称。

 

　　一、起板和板头过门　带板的起板有两种类型，一是在“浪头”中起板，包括各种（浪头带板）和各种（三棰带板）：如（浪头带板）、（慢七棰带板）、（双棰二反带板）、（七棰慢带板）、（慢七棰代把）、（慢三棰带板）、（紧三棰带板）、（三棰代把紧带板）、（马腿代把紧带板）等。二是七棰直接起板（即硬起）：如（紧七棰带板）、（紧七棰代把）等。带板的板头过门只有一句，均为七板，它是由（二六板）的基本过门变化而来的。

 

　　二、带板唱腔　有（慢带板）、（紧带板）、（双棰板）、（紧垛板）。

 

　　1、慢带板　属紧打慢唱形式。唱腔分上下句，并较为自由灵活，可不受固定节拍限制，均用散板记谱。

 

　　2、紧带板　俗称“三流子”，属紧打慢唱形式。它相当于1/8节拍，唱腔分上下句，且较为自由，但散唱有一定规律。可表现剧中人物激烈的情绪和气氛。

 

　　3、双棰板　又称（慢双棰）、（慢垛板）或（双棰带板），简称（双棰）。为1/4节拍，其板式节奏规整并有一定格式的节奏型，而且演唱规律性很强。它的情绪和气氛与慢带板同。此板是独立板式。也可由（二六板）转入，又可转向其它板式。十字句唱腔每句为两腔，两腔起唱均在红梆上；而七字句唱腔上句两腔起红梆，下句第一腔起红梆，第二腔则起黑梆。

 

　　4，紧垛板　俗称（叮板）。板式节奏严谨，相当于1/8或1/16节拍。唱腔分上下句，其唱腔突出唱词，因而说唱性强，故唱腔旋律单调。这种板式通常在戏剧矛盾尖锐激烈、两人对唱或单人唱时运用。可充分表现出强烈和紧张的情绪和气氛。此板也可由（双棰带板）转入。

 

　　5、喝场　仅限于苦音，是带板的一种典型唱腔，也属“叫头”的一种。它是由带板引出的。常用于呼喊人称、天地，表现角色极度痛苦和激愤之情。喝场因剧情不同而有一喝、二喝和三喝之分，同时句间有击乐垫衬，三次喝唱均有所变化。

 

　　三、过门和落音　（慢带板）和（慢双棰带板）的基本过门是板头过门，同时又是句间过门。带板的基本过门是由二六板的基本过门压缩而来的。（紧带板）和（垛板）的基本过门则是（慢带板）和（慢双棰带板）基本过门的压缩，为1/8节拍。无论（慢带板）、（双棰带板）以及（紧带板）和（紧垛板）的唱腔，上句句间过门均为七板，只是节拍速度有别。唱腔落什么音，句间过门就落什么音。（苦音带板）上句一般落2音，有时落4音；匚欢音带板）上句一般同落2音，有时落3音，其花脸多用。句间连唱时落5音或落5音；而第三句落音有所变化，其欢音可落6或1音；苦音可落1或4音。（苦音双棰带板）上句可落7音，下句均落5，但（苦音紧垛板）下句有时则可落7音。

 

　　四、转板　带板转板特别灵活方便，只须改变其板式的衔接节奏，即各种带板均可相互任意转板；同时又可接转其它各种板式，并可随收随起，比较自由。

 

　　五、落板　带板的落板也分齐板、留板、歇板、砸板和黄板。带板齐板和（二六板）齐板，句式相同。带板如用散唱落板，即与留板方法同，故一般不称留板。带板歇板其过门是（二六板）歇板过门的紧缩，即节奏快一倍。带板的砸板在唱腔上下句后均可运用，并接带板砸板铜器。带板黄板和（二六）黄板相同，唯速度较快。

 

　　六、彩腔　带板的彩腔即为“喝场腔”、用二音演唱。一般用于小生和须生。

 

　　箭板

 

　　箭板（亦有“尖板”，“垫板”之称）。它是从带板发展而来的，系无板无眼，属一种散唱形式。板头过门与打击乐有机配合并同时起奏，每句唱尾用击乐衬垫和分句。其伴奏和唱险虽有一定格式但无节茱，喁腔中梆子较自由并有规律的敲击。箭板有（紧箭板），（慢箭板），也有砍音和苦音以及各种不同的句式之分。常用于剧中各类人物激情和抒情的场含，依据剧情需要可尽情抒发而不受节拍和时值的局限，一句箭板用在大段成套板式之苜，常有一种起兴和开导的作用。箭板的唱腔灵活自由，其中有十字句，七字句和五字句词格，并且可连唱数句。箭板的板头过门在三十年代时期，旋律简略而且较为自由，随着秦腔音乐的不断发展，其板头旋律逐渐规范，指花也随之由简到繁，但基本框架不变。

 

　　一、慢箭板　又称（大箭板）。速度较慢，击乐锣鼓点较长，用来表现激昂豪放的感情。

 

　　二、紧箭板　又称（快箭板）和（半截箭板）。其速度较快，击乐锣鼓点稍短、多用于表现紧张激烈之感情。

 

　　三、箭板扎　一句箭板（上句）唱完后用以特定锣鼓点结束唱段的一种方法，这种特定锣鼓。

 

　　唱腔音乐为板式变化体，讲究四声，演唱注意喉、腭、舌、齿、唇等部位发声位置；“调之中有节、高、下、平、侧、缓、急、艳、曼和停腔过板”，板之中有起、有腰、有底；眼之中有正、有侧。声平缓则三眼一板，声急侧则一眼一板。演唱伴奏原有笙、笛类竹管，后去弃改用弦、弹为主奏乐器，并以梆子击节。据有关史料记载，演唱者“人人出口，皆音中黄钟，调入正宫”，并“擅长在直起直落，又复婉转关生；犯入别调，仍蹈宫音”体现出秦腔唱腔“慷慨激昂，苍劲悲壮”的艺术特点。后在本地民间音乐的不断影响下，逐渐衍变为板式变化体。五声、七声音阶并用，徵调式为主，间以宫调式。唱腔分为慢板、二六板、带板、箭板、二倒板、滚板六类板式。除滚板之外，各类唱腔板式均有结构相同而色彩各异的“欢音”和“苦音”之分。唱词为上下齐言对偶句，词格有“二、二、三”格的七字句和“三、三、四”格的十字句，并间有五言和长短句式。唱词讲究押韵，上仄下平、合十三辙。演唱均用关中语言，属中州韵系统。关中语亦分四声，为阴平、阳平、上声、去声，其与普通话语音四声有所不同，关中语言与普通话声调调值对照表如下人民共和国成立以后，除传统戏之外，现代戏和大多数新编历史剧已极少使用曲牌，而用前奏曲、幕间曲、对话音乐、尾声音乐等新创作乐曲取代。秦腔乐队分文武场，文场主奏乐器早期为二弦、月琴、笛子、唢呐等，三十午代后逐渐由板胡、笛琴（即京胡）、秦高胡、三弦、笛子等替代。中华人民共和国成立后，又有琵琶、扬琴、大提琴等乐器先后被吸收进秦腔乐队。