京剧唱腔板式派生法

 

    京剧的“基本调”是由本剧种腔调的基本板式的原板(2/4)和“对应”曲式结构构成，它是唱腔板式衍化、展开、创新的基础。

 

    京剧唱腔在长时期发展、完善过程中，板式分类日臻丰富细腻。它们包括慢三眼、快三眼、二眼板、原板、紧原板、慢二六、快二六、流水、垛板、快板、导板、散板、摇板、滚板、吟板等十六种板式，这一系列板式皆由“基本调”的原板(2/4)板式通过三种不同的派生法——伸展、紧缩、拆散派生而来。因此各板式之间有共性，亦有特性。其主要共性，是同一腔系的各类板式、旋律线、调式，节奏大致相同。各板式不同点，在节拍的对比、唱速及力度对比、旋法的对比上。现在让我们具体的看看各类板式是如何派生的。

 

    (一)伸展派生的板式

 

    将“基本调”的原板(2/4)节拍板式，通过伸展的方法可派生出慢三眼(4/4)，快三眼(4/4)及二眼板(3/4)。整个旋律线、调式、节奏等均可不变。

 

    (1)快三眼

 

    快三眼由原板“基本调”通过伸展法，改变节拍由(2/4)改为(4/4)派生而来。如西皮生腔《失街亭》(原板)和《打渔杀家》(快三眼)二出戏唱腔中，我们看到，除快三眼：比原板在节拍和唱速上都慢于原板外，其它在唱腔旋律结构、过门、落腔上基本相同，通过伸展法由原板派生出的快三眼是三眼板(4/4)，由于节奏的改变，在演唱速度上比原板稍慢，比慢板稍快，是介乎慢板，原板之间的板式，带有急促叙事的性质，也常做原板、慢板之间互转的桥梁。

 

    (2)慢三眼

 

    慢三眼由快三眼通过伸展法派生而来。如西皮生腔《卖马》中慢三眼与《打渔杀家》中快三眼这两段唱腔，慢三眼比快三』艮只是在唱速上慢一倍，行腔比快三眼装饰性较强，其它在调式、行腔、落腔上基本相同。通过伸展法由快三眼派生出的慢三眼，行腔较慢，旋律较华彩、优美，适于表达人物无限豪爽的情感或人物的烦闷情绪。

 

    (3)二眼板

 

    二眼板就是一板二眼(3/4)节拍，是由原板(2/4)节拍通过伸展法派生而来。传统剧目中无此板式，它是现代戏唱腔改革中所创新的板式，它的节奏介于原板和快三眼之间。可快可慢，旋律轻松、活跃，适于抒发人物的欢快喜悦心情。如《奇袭白虎团》中崔大娘唱段[西皮一板两眼)(3/4)中有力地描绘出崔大娘相遇我志愿军时内心的激情和翩翩起舞的情姿，同时也显示出朝鲜音乐的民族色彩，此时运用一板二眼(3/4)节拍是再合适不过了，如果换之将不可想像。

 

    (二)紧缩派生的板式

 

    以“基本调”的原板(2/4)板式、唱腔旋律、调式等一切特征均不变，将音调时值用紧缩的方法改变节拍可派生出二六、流水、垛板、快板等板式。

 

    (1)二六

 

    二六是将“基本调”的原板(2/4)节拍，通过紧缩法派生而来。如西皮生腔《失街亭》中的原板和《空城计》中的二六二段唱腔比较，二六的旋律行腔、调式节奏规律同于原板，两个板式主要区别在二六板式节奏紧凑，一二句多连唱，分句与乐句之间没有大的间奏(过门)，行腔也更质朴、简洁，适于表达诉怨或辩理、欢悦或激动的情绪。二六唱速变化较大，可分为慢二六(2/4)、快二六(1/4)，慢二六近似原板，快二六近似流水。

 

    (2)流水

 

    流水板由二六紧缩派生而来，如西皮生腔《四进士》中流水和《空城计》中的二六二段唱腔比较，流水板的调式行腔、节奏特点，基本和二六板相同，但流水比二六快，节拍由(2/4)变为(1/4)的无眼板。因而更富有明朗、流利的性质，多用于情绪激动的叙事和辩理。

 

    (3)垛板与快板

 

    垛板和快板皆由流水紧缩派生而来，在节奏、调式、行腔特征上基本相同，区别于流水板的是唱速上不同，垛板比流水快，快板比垛板速度更快，字字如斩钉截铁、铿锵有力，词句间无间奏过门，富有急促质问、对答的性质，适于表现人物的异常激动的场面和情绪，特别是字字紧连的垛唱形成，比流水激烈得多，像《斩黄袍》、《定军山》、《彩楼配》、《锁五龙》等。

 

    (三)拆散派生的板式

 

    将基本调的原板(2/4)拆去节拍，只保留原基本调的旋律线、调式特点和分句乐句结构，可派生出散板、摇板、导板等板式。

 

    (1)散板和摇板

 

    两种板式均在原板的基础上拆散而成。

 

    比较两种板式的行腔，调式特点基本相同，只是在节奏、节拍形式上，形成了有板和无板的鲜明对比。而摇板与散板的区别不在唱腔音调和结构上，而在于伴奏中，摇板有强烈的(1/4)节拍伴奏(包括唱腔的引子间奏等)，形成紧拉慢唱；而散板则散拉散唱。散板和摇板的共同特点是演唱节奏自由，可快可慢，既可表现一般叙事，又能表现异常激动、喜悦或愤慨的情感，是一种表现力极广的板式。

 

    (2)导板

 

    导板是由“基本调”的原板拆散派生而来，富有引子的性质，一般在人物出场前开唱的头句腔。导板和散板构成形式相同，不同的是导板只是一个上句，而且是演员上场前在幕后演唱的一句上句散板腔，它不能独立存在，必需下接其它板式，如回龙、慢板、原板等等，导板常用于大段成套唱腔中，如《辕门斩子》、《逍遥津》等。

 

    (3)滚板和吟板

 

    滚板和吟板由原板拆散而来，形成同于散板，但由于唱法、伴奏方法的不同，因而形成自己的特色。

 

    滚板，是一种分句和乐句之间无间奏的速唱形式，它一字叠一字，一句紧迫一句地唱，有一种强烈的紧迫感，适合表现人物的悲愤怒责和哭诉，如《英台抗婚》中的“滚板”就很好地揭示了人物的悲愤心情。

 

    吟板，是一种无伴奏的清唱，节奏伸缩性极大，一般只用分句和乐句形成，很少整个乐教使用。无伴奏的吟板清唱以“引时无声胜有声”的强烈力度产生对比，揭示了人物的心灵深处的情感。如《西厢记》中莺莺吟诗，《海港》中方海珍教育韩小强的反二黄唱段里都较好地运用了吟板，准确揭示了人物的内心情感。

 

    时代在前进，京剧要发展，我深信京剧唱腔板式随着人物的需要，将会派生出新的板式来进一步丰富、完善京剧唱腔的表现力。