龙套在舞台上的艺术作用

 

　　数量

 

　　在武戏里，敌我双方各有一堂龙套，军令一下，双方龙套在台上走阵，观众就可产生千军万马的“数量”的感觉。又如虽然只有四龙套而过，也有人马浩浩荡荡的“数量”的感觉。 仪式 在迎接皇帝、府县官员、状元、公主等，龙套整队而出，构成欢迎的礼节仪式，龙套此时是代表执事人员。

 

　　气氛

 

　　四龙套的站堂助威，如：《玉堂春》王金龙要认苏三时，龙套齐声喊出“矮!”，造成公堂上威严的气氛。 情节 在武戏双方相遇会阵后，龙套走各种队形，能交代出战争谁胜谁负等情节。

 

　　时间

 

　　如《三堂会审》，审苏三时，龙套暗下，台上由王金龙单独审苏三，等这段戏完了以后，龙套又暗上场。龙套暗下时，说明舞台的时间暂时变换和延续。 空间 如《黄金台》龙套从台前跑过(由上场门上，下场门下)在同一时间内：一边田单在室内躲藏；一边外面敌兵在搜查。这就突破了舞台空间的局限。使观众能同时看到室内外人物的行动。 距离 龙套走“圆场”、“大推磨”、“扯四门”，都表示从甲地到乙地，表示空间的变换。 装饰 主角在台上更衣换装，为了使戏不中断，四龙套的“合龙口”，一面掩遮主角换衣的动作，同时也可以装饰舞台的门面。

 

　　环境

 

　　如《法门寺》贾桂念：“校尉的，打道法门寺啊“，龙套走“圆场”、“太极图”、“一条边”，说明刘瑾等从堂上到了法门寺。又如：执水旗绕一圆场，表示波涛滚滚；执火旗表示火焰四起；执风旗表示狂风大作。