军旅书法篆刻家任福安：刀法笔法两相融

 

    曾听说，在临写古碑时，要注意从“刀法”中悟“笔法”。又曾听说，在篆刻时，“用刀”须如“用笔”。于是就想，何不让笔意中带“刀味”，“刀法”中带“笔意”？但要解决这个问题，又岂是一朝一夕之功？今天终于在任福安的书法篆刻作品中见到了这种功夫，有所开悟。

 

    简言之，刀中有笔，笔中有刀，从书法艺术上讲，是一种美学境界的追求。软笔写硬字，软中有硬；刀锋刊硬石，硬中有软。而两者的融合，无论对书者和刊者而言，都是境界的提升。它使书法饶有金石之气，同理，也赋予篆刻以笔墨之味。此其一；其二，打个比方，两相融合之后的书作和篆刻，犹如在太上老君的八卦炉中经过了“三昧神火”七七四十九天冶炼的孙悟空，能够七十二变，有诗为证：“变化无穷还变化，三皈五戒总休言”。书法要妙，妙就妙在它每一个点画都各有姿态，每一个结字都有不同结构，每一行字间都有不同的气韵和节奏，每一篇布局都像天地自然那样，没有一朵相同的云彩，没有一道相同的河流，没有一片相同的树叶。任福安的书法篆刻，我感到，就是在作这种不倦的追求。

 

    欲让笔画中蕴有刀味，刻痕中饶有笔意，我从任福安的作品中，从他学艺精进、力求高蹈的拼搏过程中悟到三个重要的方面。

 

    其一，达到这种艺术的融合是一个漫长的过程，是坚忍不拔之修炼的结果。对于一种艺术实践，想干是一回事，能干成又是一回事，而干之不息才能成功则是一个硬道理。任福安就是这样的艺术拼命三郎。几年前，我就知道他已经刻石四千多方，当时带给我的震惊，只能用“叹为观止”来形容。最近，在大型画报《品味西昌》上，画家、作家徐文龙披露，其中，任福安临习古印二千余方，心悟手追前贤佳作，对砖文镜铭多所涉猎，在吴昌硕和王福庵流派上用功最多。这就不仅看出其勤奋，更看出其创作“其来有自”。同时，任福安兼攻书法，先学石门，再入石鼓和钟鼎文，对米芾、黄道周情有独钟，近年又亲近颜真卿和王铎书法。书印兼攻的结果在任福安是互为浸润，积键为雄。

 

    其二，任福安是在一种美学理想的烛照下进行着他勤书奋刻的艺术探索的。同时，他又在艺术实践中丰厚、升华了他的美学理想，也就是说，他不蛮干，他是巧干，在思索中积累，在积累中提高。毛锥刀斧两相济，书貌印痕并青苍。既在实践中产出丰硕的创作成果，又在艺术学养中思索沉潜，是任福安之能独辟蹊径的根本原因。他的作品入展全国篆刻艺术展、第五届全国展、第八届国际刻字展、第二届“羲之杯”全国书法大赛、第二届中韩书法展并获得全军书法大赛一、二、三等奖等三十余项奖励。我在这些作品中，更在他平日应酬答谢的书印作品中，看到他、感到他刀笔相融的路子越来越清晰，越来越显出独创性。就他而言，既书法，又篆刻，就比单纯书法或单纯篆刻的人更能深入地体悟刀功笔法的契合，也在情理之中。

 

    其三，任福安在艺术方法整体思维的笼罩下，特别专注于细节的创新。今天，我们的中小学生都懂得，没有细节就没有艺术，没有细节描写，就没有活生生的、有血有肉的人物形象。只有精妙的细节描写才能使人物个性生动传神，使读者印象深刻，而文章的可读性、流传度也才可能提高。可是，光“懂得”没用，还要做得出来才算数，做不出来，不算真懂！任福安就像作家注重细节描写一样认真构思其书法印品的细节部位，这往往成为他作品的“点睛”之处。近日在我家中，他带来昨儿夤夜刊出的“魅力西昌”印章，这是用在西昌市庆35周年图书上的“命题之作”，该书主编即凌虚斋主徐文龙等着他拓出一枚“审读”。宣纸上的新印蜕像雪中的红梅一样既艳且“香”，妩媚可爱。主编赏玩片刻说：妙！这里是不是可以……而任福安没等他说完已经心领神会，也不言语，便向我要一张纸，在一旁凝神弄刀，纸上留下些微细碎的石末。再拓一枚，他的脸上绽出孩子般的笑容，原来，他刚才将“昌”字末画与印章底框线的对比再作了强调，在处理上形成了更加鲜明的“虚实对比”。

 

    任福安祖籍河南，“石印四千堪富贵，聪灵厚善郑州郎。”我业余习书，但不敢篆刻。我也想自己的笔画出现刀味，何以能达？与他约好改天品茗，请他赐良方一二，以求长进。

 

　　任福安，语石斋主人，中国书法家协会会员，军旅书法篆刻家，总装备部书法研究员，四川省拔尖人才。

 

    四川开明印社副主席、凉山州书法家协会副主席、西昌市作家协会副主席。

 

    其书法篆刻荣获全军书法一等奖、全国青年书法大赛金奖、全国首届电视书法大赛优秀作品奖等。

 

    作品入展首届全国篆刻展、第二届全国书法篆刻展、第八届国际刻字展等。连续入展第四届、第五届、第六届全国篆刻展，被中国书协列为重点作者。