戏剧为我们预示未来
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时间：2015-04-15 11:00:31
这一年的创作让我到了一个新的阶段，看到了以前看不到的东西，关心以前不关心的东西。我发现我的兴趣点不是戏剧，而是人，是在城市发展、经济发展下的人性。
《三国》
2014年，被导演林奕华称为特别的一年，在这一年中，三部作品在他的手中获得了新的生命，除与黄咏诗合作《恨嫁家族》外，他还改编了中国人耳熟能详的《梁祝》（改编为《梁祝的继承者们》）以及经典名著《红楼梦》（改编为《红楼梦Whatissex？》）。4月14日，林奕华在开启巡演之前接受采访时称：“这一年的创作让我到了一个新的阶段，看到了以前看不到的东西，关心以前不关心的东西。我发现我的兴趣点不是戏剧，而是人，是在城市发展、经济发展下的人性。”
给观众的话
看戏其实是在看自己
与以往不同，此次林奕华在开启内地巡演之前，在一些大学开始了他的讲演之旅。林奕华没有将讲座的重心放在他的作品之上，而是与听众一起探讨婚姻、爱情、家庭、青春以及两性的话题。林奕华称：“观众看戏其实看的不只是故事和内容，戏剧是一个反射体，观众带着过去来看戏，实际上在剧中看到的是自己。”
林奕华称：“对我而言，其实讲座也是我的一个创作过程，我曾经在一个讲座中，进场5分钟没有说话，但是在第一分钟的时候就有事情发生，接下来的5分钟之内发生了很多的事情。我当时就跟台下的听众说‘戏剧作为一个沟通的方式，不只是表演的时候，即使你对戏剧再没有兴趣，当我们从对世界的了解开始、对自己的了解开始，已经在与戏剧发生关系了，看戏其实就是一个看自己的过程。而我做的作品其实就是在设计别人怎么样看到自己’。”
热闹之后是苍凉戏剧需要交流
尽管在林奕华看来，戏剧与观众的关系息息相关，但是林奕华对于戏剧的生存状态并不乐观，林奕华说：“我觉得电影快要把戏剧吃掉了，电影是现代人的一种模仿方式，对于现代人有一种补偿作用，而且这种作用是即时发生的。但是戏剧不一样，越是有思想、有深度的戏剧对于人的影响，就像一粒种子种进去，哪一天会发酵、生根、发芽，长成一棵参天大树的过程，不知道哪一天会发生，所以对于戏剧来说，可能还没有来得及培养观众，观众就已经看够了。”
林奕华说：“在我看来，电影对于观众起到的是补偿作用，而戏剧起到的是启发作用，所以戏剧导演应该是思想家的角色，这就需要每一个导演都要去用一种更宏观的思想想问题，不是建立在一种对名利的崇拜，而是需要人文的思想在骨子里生根，不能试图去走一些聪明的路，因为聪明的路只能解决眼前的问题。”林奕华称：“观众看了一个电影，可以和很多人去交流，但是看了一个戏剧呢，要去和谁交流呢？所以我把电影比喻成银行里的资金，而话剧却连进银行的机会都没有。”
林奕华表示，正因为如此，需要在大学里面搞一些讲座，这是创作者找到一种方式跟观众连接，观众对于戏剧的兴趣需要培养，很多东西当时看着是热闹，但是热闹之后可能就是苍凉的。
所思所想
掌声是功课不是成绩
几乎将全部时间花在了戏剧上的林奕华形容自己的状态是：“没有家庭、没有财产，甚至没有什么朋友。”林奕华说：“很多人问我哪有这么多的精力做这些事情，就是因为我花在照顾家人、照顾人际关系上的时间比较少，所以我考虑自己的问题就比较少，而我周围的人又都把我照顾得挺好的，我就可以将大部分时间放在戏剧上。”
林奕华说：“我常常形容干我们这一行的只有休息，没有下班，因为你可以时刻都产生创作的灵感。其实做艺术蛮像做科学的，需要反复的实验。所以我常常在后台听到观众的掌声时，我觉得这些对我而言不是成绩，而是功课，我需要反复去研究和琢磨的课题。”
对于戏剧的痴迷，林奕华称：“如果是为戏剧而戏剧，对我来讲是没有吸引力的，我感兴趣的是人，是研究在都市发展、经济发展下的现代伦理。”林奕华说：“很多都市人的困惑是看不到未来，但实际上戏剧是能够让人看到未来的，很多戏剧中上演的东西都为我们预示了未来。”林奕华说：“对我而言，戏剧就是累积了一些东西，将这些东西告诉给那些有需要的人，让他们找到一种契机，更有效地去使用这些东西。”
用不一样的角度解读经典
今年巡演的《红楼梦Whatissex？》是林奕华导演的四大名著中最后一部经典名著，之前他导演了《三国》《水浒》《西游记》，但是每一部作品都是颠覆性的改编，在《三国》中，林奕华探讨的是成功，《水浒》中探讨的是男人，《西游记》中探讨的是白日梦，而在这部《红楼梦》中，除了探讨两性关系外，还在剧中探讨了梦与醒、假与真、爱与恨。
林奕华称：“对于名著的态度，我采取的是名著跟我的关系来解读，对我而言，多一个角度解读经典要比少一个角度解读经典更好。我常常拿毕加索来安慰我自己，毕加索画的女人都是四方形的，但是女人是四方形的吗，肯定不是啊，但这是他的角度。”
林奕华说：“在这个版本的《红楼梦》中，剧中的主人公不是林黛玉和贾宝玉，而是王熙凤，甚至很多书中的冷门人物，比如小红、秦可卿、香菱成了剧中的主角。”林奕华说：“这样的选择是因为与现代都市人的关系，我觉得剧中的王熙凤和现代人最像，王熙凤的不快乐就是现代人的不快乐，你看她撑得多辛苦，而且身体不好，一直都在病。而且她最希望认可她价值的人认为她没有价值，这些都是现代都市人面临的问题。”
林奕华称：“曾经有人跟我说，你这个《红楼梦》拿到内地去演出就死定了，内地有那么多的红学家，虽然我并没有觉得自己很担心，但是确实排《红楼梦》期间是我掉头发最多、身体最糟糕的一段时间，其实压力还是蛮大的。”
讲完四大名著再讲外国经典
2014年，林奕华一口气创作了三部作品，其中还包括他的首部音乐剧作品《梁祝的继承者们》。林奕华认为：“2014年是很不一样的一年，我的创作也到了一个新的阶段。”
林奕华说：“可能人一过50岁，对于生命就有了不一样的感觉，再加上我觉得去年一年整个世界都不一样，我们的很多朋友都走了，而我自己似乎也过得提心吊胆，让我看到了很多失爱、无常。谈艺术就会谈不朽，谈不朽就会谈无常。所以这几部作品可以说做得很容易、也很不容易，一年做了这三个作品，其实象征着我的某个阶段画上了一个句号，而要进入到另一个阶段的创作。”
林奕华称：“对我而言，进入不同的阶段就意味着以前看不到的东西现在看到了，以前不关心的东西现在关心了。”林奕华称：“以前从来没有考虑过导演莎士比亚的作品，因为觉得一些文化、地理和我们有太大的差异，是没有办法跨越的，但是现在很多人都在排不讲话的戏剧，我恰恰想排一个讲很多话的戏剧，所以我现在开始对莎士比亚的作品感兴趣，但还会是我自己的解读，比如莎士比亚的剧中‘生存还是毁灭’在我看来是在讲要不要自杀，所以也许我会排一部莎士比亚的话剧，把他所有的经典语言都拿出来放在一个舞台上解读也说不定。”
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