贴近生活不等于流俗

 

　　果不其然，台湾制造的《五斗米靠腰》，与大陆戏剧市场的“职场爆笑剧”，确实十分相似。作品情节简单，用一条“职场菜鸟”进阶的主线串出几段职场秘籍教学与情境小品即告完事；表演虽活跃热情，但也不乏刻意讨好观众的浮夸耍宝之处，自降了格调品味。舞美走简易路线，导演手法更是无物可谈。总之，创作者显然放弃了纯艺术层面的追求，一门心思为职场观众定制了此作，使出了浑身解数罗列可引发职场观众共鸣的职场百态，并将其转为段子博一场笑声，虽确实能帮助职场观众一浇心中块垒，但流俗之相也暴露无遗。

 

　　据说果陀剧场自2014年起推出“轻松看戏”概念，打造了一系列“台湾首创爆米花轻松剧场”作品，其中市场反响最佳者即为这部《五斗米靠腰》。而如出一辙的是，虽然已被媒体与评论者口诛笔伐了多年，曾在大陆戏剧市场遍地开花的“职场爆笑剧”仍未榨干市场空间，现在仍可在不被主流话语关注的低端市场偶尔浮现。可见，北京与台北虽然相隔遥远，世风各异，但对此类戏剧快餐的需求，还真是殊途同归。

 

　　其实，职场题材也本不该与低俗画等号，毕竟当代大都市绝大部分人的人生都在职场度过，《哈姆雷特》《等待戈多》等经典的情节与主题是和他们有距离的。纵然掌握戏剧舆论、多数不是普通上班族的戏剧人会强调“剧场是教堂”，但这也不能改变“拿钱投票”的上班族在辛劳了一天终于没有了加班按时赶到剧场后，会希望戏剧能对平凡甚至无趣的职场生活做出反映与开解，而非再让他们坠入深奥专业的戏剧剧情或形式迷雾中。只是现在问题在于，职场戏剧乃至都市爱情戏剧等“为人民服务”“被市场宠溺”的戏剧题材，为什么会沦落到似乎非流俗不可，以至将口碑透支？难道就不能创作出既保证艺术性又兼具通俗性，既源于生活又高于生活的作品？

 

　　其实上世纪末梁左、王朔、刘震云等名家已创作过很多当代题材的文艺佳作，虽然时代已然不同，但其中的创作精神与方法还是十分值得学习的。同样值得反思的还包括剧院，最近有评论人言辞激烈地批评了其引进剧目（主要是话剧类）的水平，“职场爆笑剧”似乎正好为这一批评提供了例证。从广大观众最直接的感受而言，当他们购买了价位比首都剧场邀请展、林兆华戏剧邀请展、爱丁堡前沿剧展甚至NTlive戏剧电影放映都高出一个层次的戏票后，他们所得到的戏剧享受往往不及从后面几例邀请展所得到的，那自然会在心中做出比较与判断。