湖南相声尽人事听天命

 

　　5月4日，笑工场举办的“民间逗霸”大赛在湘江剧院如期开赛，本来就不大的剧场稀稀拉拉坐了几十个人，和门外人潮涌动的坡子街形成鲜明的对比。

 

　　刁子、熊壮、黄荣等湖南本土相声演员以及民间选手们表演得热火朝天，颇有些“末路英雄”式的狂欢。用组织者大兵的话来说，“如果哪天我死了，希望有第二个第三个大兵站出来，让我们这个劲头别垮了。延续下去，坚持几代人，湖南的相声传统就培养起来了。”

 

　　从5月1日到12月31日，笑工场的“逗霸大赛”接受各路相声爱好者报名，每周都有来自民间的选手登台比赛。

 

　　说到举办这个比赛的初衷，大兵坦言，尤其是近几年，刁子、熊壮这批老的笑星已经形成了一种水平线，新鲜血液少了，他希望能引进一批新人来玩一把。大兵对这些新人的培养方法也很有趣，“年轻选手已经很紧张了，让他们自己发挥比较好。所以我不会给他们建议，除非他们主动找我”。

 

　　在大兵看来，自己并不是他们的老师，因为“没有哪个相声演员是被老师教会的，是在舞台上被观众教会的”。

 

　　在湖南相声衰落的今天，笑工场成了唯一一个培养喜剧明星的场所。但说到这场大兵亲自操办的“逗霸大赛”，却连他自己都摇头，“我希望能有新人加入，但是很难。相声门槛很高，一般人搞不了”。尽管如此，也得办，“湖南要想延续奇志大兵周卫星等相声红火的时代，必须要有很多年轻人的参与。相声就是尽人事听天命”。

 

　　现状

 

　　没钱没舞台，新人更是无人买单

 

　　湖南相声有多寂寞了？熊壮告诉记者，五年前笑工场开会，有48个人，也就是24对相声演员参加。到现在，只剩下七八对坚持了下来。熊壮没有怪这些中途退出者的意思，因为这折射的是湖南相声演员的生存状态—一场演出一两百块钱的报酬，一个星期下来也就一场演出，靠这点钱根本活不下来。

 

　　早已享受不到万人追捧场景的湖南相声演员，只能靠仅存的热情支撑自己这份信念。

 

　　“在湖南，说相声想大富大贵是不可能的。都是白天找别的活做，把下班时间全部奉献给了相声。我们聚在一起，就像国足的海埂训练基地，哪怕没人看，也要有一个实现自我价值的地方。”熊壮说。

 

　　可怕的是，随着歌厅文化的衰落，除了笑工场这块“自留地”，现在的长沙只有琴岛、田汉两个地方会安排相声表演。这还仅限于刁子、熊壮等小有名气的本土相声演员。那些相声新人几乎无人愿意买单。“歌曲都喜欢听经典，但语言类节目的表演，观众永远要看最新鲜的、名气最大的”，熊壮道出湖南相声演员面临的另一重难关。这样的结果是，即使是综艺晚会需要表演的时候，也会首选自己的主持人，尽管在行内人看来，他们的表演并不专业，但无奈这是个看脸的时代。

 

　　平台

 

　　电视台只摘果子，没碰到也无所谓

 

　　曾经，湖南笑星经历过很长一段风光时期。以湖南经视、湖南娱乐频道为首的两家电视台，推出了多档以本土相声演员、笑星主演的综艺节目。《一家老小向前冲》2012年的停播，一定程度上为这段风光史画上句号。就连一直上湖南卫视春晚、元宵喜乐会的大兵、赵卫国，今年都消失在荧幕上了。

 

　　很多媒体认为，湖南语言类表演形式的衰落，成也电视败也电视。大兵听到这样的说法有些生气，他用自己打比方，“上电视之前，我在歌厅混了四年，攒了一大批作品”。

 

　　大兵直言，本土笑星成长不是靠电视台，“一个相声演员的成长，从播种、生根发芽到开发结果，这个过程和电视台没关系，电视台只是摘果子的人，只会发现好的拿来为我所用”。

 

　　“相声不是湖南的土特产，湖南习惯只摘果子却不去培养，对于相声演员碰到了就碰到了，没碰到也无所谓，湖南人也不稀罕。”大兵无奈地总结。

 

　　出路

 

　　春晚连一句能流传的台词都没有了

 

　　熊壮有句话说得很好，“以前谁知道西安有相声？但苗阜、王声出来后，大家都对西安相声有兴趣了。”

 

　　的确，现在的湖南相声缺少能在全国范围内冒尖的人。作为没有相声土壤的南方省份，湖南相声演员要走出来，似乎只能像苗阜、王声这样上央视春晚。

 

 

　　作为曾多次登上央视春晚的湖南相声演员，大兵却对春晚越来越失望，对这种路子也并不完全赞成，“春晚不再是艺术的试金石。春晚连一句能流传下来的台词都没有了，几乎看不下去，这就是现实”。

 

　　虽然这几年央视春晚一直向大兵发出邀请，他也会把好段子送上去，但早已不会抱着憧憬的心态去参与，“这不再是演员神往的一个地方。我们应该清醒一点，不要被名利和春晚绑架。上什么晚也好，都不重要，重要的是自己能不能练好本事，拿出真正让观众喜闻乐见的好作品”。