著名作家评论家评说“文学豫军”
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时间：2015-02-11 10:40:58
在日前举行的一次座谈会上，会聚了河南本土以及从河南走出去的几位名作家和评论家。
在日前举行的一次座谈会上，会聚了河南本土以及从河南走出去的几位名作家和评论家。鲁枢元，祖籍河南开封，现任苏州大学文学院教授，著名文学评论家；耿占春，祖籍河南柘城，现为海南大学人文传播学院教授，著名文学评论家；艾云，祖籍河南开封，现为广东《作品》杂志副主编，著名作家；何弘，祖籍河南南阳，现任河南文学院院长，著名评论家……他们眼中的河南文学是一个什么样的现状？小说影视化畅销能带给人们什么样的反思？
年轻作家缺乏领军人物
1999年，“文学豫军”这个概念被全国文坛广泛接受，文学豫军成为中国文坛一支活跃的劲旅。鲁枢元、耿占春和艾云都认为“文学豫军”阵容齐整、作品给力，优秀人才辈出。“河南文学注重表现乡村题材，无论是本土作家还是已经离开故土的作家，创作出的那种浓烈的现实主义作品是非常优秀的。”艾云举例说，刘震云以《一句顶一万句》获得了第八届茅盾文学奖，这部获奖作品是作者提到故乡最多的一本，还有大量的河南地名。
“不论是河南本土的作家还是在外地的河南籍作家，在全国都是很有影响力的，作品的思想性和艺术性都非常高，总体阵容在全国都是比较靠前的。”何弘也认为，无论是小说、诗歌、散文还是戏剧等作品，成绩是比较突出的。
但何弘也认为，“文学豫军”青年才俊中缺乏出类拔萃的人物不能不说是个遗憾。“像南飞雁这些年轻人，虽然已经崭露头角了，但放眼全国，河南的年轻作家中还是缺少在国内具有影响力的领军人物。”
艾云也认为，河南籍作家都比较朴实、淳厚，像牛一样勤奋地写作，但面对现代社会的变革，如果扩大影响力似乎还有待提高。
“现代社会变化较快，公众关注的更多的是一种经验，这种经验没有阶段性结尾，而文学是一种完成式，因此在这方面不光河南作家，很多作家都有些表达困难。”耿占春这样分析。
鲁枢元还提出了另外一个问题：“中原大地是河南作家扎根的土壤，但有一个奇特的现象不能不引发人们进一步思考，那就是一些人走出河南后，在国内文坛反而成了奇崛的高峰，如刘震云、阎连科、周大新等。问题可能在于河南本土作家如何进一步开拓视野，视野一旦展开了，原先自身拥有的殷商唐宋传统文化就可以辐射出更强劲的魅力。”
“在文学评论这一块，河南是比较弱的，这可能要归结于河南一直没有文学评论性质的刊物。像广西就有这样的刊物，因此它对南方文学的影响力是很大的。”何弘如是说。
地域同质化带来作品同质化
随着中国现代社会的发展，地域之间的交流更加频繁和深入，近几年，有学者提出：地域文学的特质正在消失，像西北文学，东北文学，会逐渐走向同质化，名家们不约而同地认为，地域文学同质化的可能性是存在的，而且日益逼近，但地域文学不会消失。
“现代化进程的一个内在动因就是‘齐一化’，即把各种文化、各类价值、各种习俗最后都纳入到同一个模式里。现代文明是一种市场文明，一种在科技因素推动下的商业文明。”鲁枢元先生说，在出版利润的驱使下，会造成一些作家写作上的“齐一化”，但地域文学最终不会灭亡。
耿占春也认为，所谓地域文学同质化的背后，实际上是一些作家写作的同质化，有一些作家不能深入生活或者生活经验很差，不能去深度挖掘生活里深层次的人文和性格，因此造成作品的同质化。
“作家在这里生活过，熟悉这块土地，如果能够深入展现他的生活，那肯定和其他地方是不同的。”艾云认为，地域文学同质化题材只是一个方面，关键还是故事能不能吸引人，能否展现文学的那种征服力，如果做不到这些，那只能带给读者同质化的错觉。
“即使是同样的生活，人们的认识差异还是存在的，如果都是一样，就没有创作的必要了。”何弘分析说，比方河南作家和南方作家的作品显然有很大差异，阎连科、刘震云这些人，作品内容基本还都是以故土为主。有时候生活经验的同质化会导致创作的同质化，但作家的任务就应当是反映出“自己的特点，和别人不一样的地方”。
保持作品的文学性
2003年底，冯小刚将河南籍作家刘震云的同名小说《手机》改编后拍成电影，电影票房大卖，而小说《手机》也格外畅销。随后，刘震云的作品《我叫刘跃进》、《温故1942》也被改编为电影，影视剧的火热带动原创作品的畅销，名家们是怎么看待这种现象的呢？
“这就是媒介的力量，而且这个趋势是不可逆转的，是我们作家将来必须坦然面对的一种现象。”耿占春说，人类文明经历了“口头文明”、“印刷文明”几个时代，但电子媒介让人们进入到了“影像文明”时代，电子媒介强大的推广和影响作用会让更多的人知道作家和他的作品，这是一个趋势，而我们的作家必须面对这个过程。
“影视化助推的作用是不言而喻的，这会让更多的普通大众了解好的作品本身。”艾云对此持比较冷静的看法，“但是也应该看到，能被选中改编为影视剧的作品还是极少数，不能说是侥幸，应当说是幸运，大多数作品还是默默无闻吧。作家应该欢迎影视化的助推，但不能去刻意迎合影视化，毕竟，安心出好作品才是基础。”
“影视化时代的传播方式是一种推动模式，而阅读时代，读者是一个主动选择的模式。现在每年国内出版业，光长篇小说就有4500多本，读者怎么可能都读一遍呢？经过影视化筛选可以起到有效的推荐作用。”何弘认为，应当看到，不是每一部作品都可以改编为影视剧，文字语言自有它独特的魅力所在，“外部推广自然是有益的，但作家不能为了影视化而去写作，应该保持自身作品的文学性”。
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