文学这些年越来越“平凡”了

 

　　近日，当年曾叱咤文坛的著名文学评论家李陀在接受一家媒体采访时坦言：路遥是上世纪80年代成名，发表了《人生》《平凡的世界》等作品的，但当时对他的评价“我觉得是不公平”的。这使得我们现在“有机会用另一种眼光去重新认识和检讨我们80和90年代以来文学发展的问题、经验和教训”。

 

　　小说《平凡的世界》虽然荣获了1991年的第三届茅盾文学奖，但路遥的价值在当时的文学浪潮中，并没有得到文学界的充分肯定和认识。因为他的传统风格和缺乏新奇的现实主义手法、毫无花哨的叙述文字，都使当时“现代派”话语权强势的文学圈与年轻读者对之嗤之以鼻。在反思中，李陀还透露了一个重要的文学界隐秘：顶着“新潮批评”桂冠的评论家群体，和他们结成“死党”的编辑群体，当时决定了谁的写作是“新”的，可以力挺；什么样的写作是“过时”的，可以忽视。尽管路遥拥有一定数量的读者群，但显然不在这个圈子里。是那个同盟实际上掌控了国内文学的发生与进程，使文学迅疾靠向新浪潮。读者基本被牵制。时至今日，读者累了，文学市场累了，国内文学的“现代派”也累了，国内文学的航船也搁浅了。

 

　　商业文学应运而生。郭敬明以及大批网络作家，吸引了海量青年读者。而商业文学捡起的，正是长期被忽视的现实主义文学“古董”：人物、故事、戏剧性、情节悬念等等手法。但可悲的是，像《平凡的世界》这样通过人物刻画、情节结构、个人生活体验带出深刻内心激荡与独立思索的文学构建，却再难见到了。

 

　　我仿佛听见李陀在反思自己那一代文学先锋。当时，他也在颠覆传统文学，而传统文学的精髓，是否在一次次勇猛的颠覆中，消失了呢？