苏童称为市场而写作很荒谬

 

　　与其沉迷碎片化信息

 

　　不如读篇完美短篇

 

　　提到作家苏童，读者印象最深的是以《小偷》《巨婴》《向日葵》《古巴刀》《水鬼》等为代表的短篇小说。很多评论家认为，苏童将短篇小说写作提高到了一个很高的境界。学者张学昕更称，“苏童是中国当代最好的短篇小说家，没有之一。”

 

　　在讲座交流活动中，苏童极力推荐读者阅读短篇小说，因为短篇小说在阅读体验上有诸多的解读可能，可以直抵读者的心灵。

 

　　苏童称，如今短篇小说受到的关注远没有长篇小说大。在他集中写作短篇小说的几年里，因没有长篇出版，竟然被一位比较关注文坛动向的文化记者认为没写作。苏童说，这件事情对他触动挺大，大家都有长篇情结，却很少关注短篇创作。他说之所以做这样一个讲座，就是要尽一己之力让短篇小说的读者多一些，让短篇小说更受关注一些。苏童认为，在信息爆炸的时代，读者与其阅读手机上那些碎片化的休闲性的东西，不如忠诚地做一个短篇小说读者，这是他通过几十年的阅读经验得出来的结论。“一篇短篇小说一万多字，你坐公交、地铁的时间，就可以完成一次非常完美的、可以抵达人心深处的阅读。”

 

　　说假话的人太多

 

　　说句实话反而很受用

 

　　1980年，苏童成为北京师范大学中文系的一名学生，时隔35年后，谈到如何做教授、做老师，苏童称，他比较反感动不动就以过来人的身份教训年轻人，其实学生不是来听教诲的。

 

　　但是苏童也谈到，他做老师办讲座就是要直抒胸臆。“现在对年轻人说的假话太多了，反而对他们说句实话，他们会很受用。在我的讲座中，我怎么想就怎么说，不粉饰自己。当然，大学生和读者们最为关注的是我与文学的某些联系，没有人对我本人感兴趣。我只不过是写作流水线上的一个工人。因为我是60后作家，我的写作代表这代人的一些符号。我觉得读者更希望我对零件、对流水线说话，所以我本人不重要。”

 

　　谈到作家要给青年一代传递怎样的读书和文学观念，苏童说，他希望能尽自己的力量，呼吁青年人能够静下心来，捧起一本比较有价值的书、一些经典来阅读，不要浪费自己的青年时代。“在信息爆炸的时代，读者应该学会做减法，但同时又不能丢掉好东西，不能丢掉那些几百年来的经典作品。”

 

　　为市场而写作很荒谬

 

　　更喜欢中肯的批评

 

　　谈到自己的作品时，苏童称，大家都认为他的作品中女性角色写得好，他笑纳这个评价，但对他自己而言，女性主题的小说只是他作品中的一小部分，只不过有几部作品被改编成了影视剧，传播较广泛而已。“其实，我看重的作品不是广为读者所知的。作为一个写作者，不能去考虑市场，考虑市场是徒劳的。有人说我要向市场靠拢，你怎么知道市场是什么？读者是谁？多少人？不是我清高，而是我觉得向市场靠拢而写作很荒谬。”

 

　　几年前出版以“香椿树街”为主题的长篇小说《黄雀记》后，苏童称，他会长期以“香椿树街”为背景进行创作。谈到这两年不少作家把新闻写到小说里，让小说写作紧跟时代脉搏的情况，苏童说，每个作家的创作方式不同，但他不会采取这种创作方式。“我是写小说的，不会直接对社会现实发表意见，作家不太可能有这样的创作方式，人对现实新闻的思考是滞后的，作家对现实的发言不要着急，作家是写小说的，是虚构的。”

 

　　作家写作难免遇到各种各样的评价，对此，苏童称，其实无论评价是骂还是夸，作家一般都会去关注。对他而言，他不喜欢那些用文学理论框架硬套他的作品的评价文章，切不中要害，他反而更喜欢能骂到他服气的文章，“好与坏，都是评论家的价值观，我最喜欢那种中肯的、能够切入我的文本本身的，而非理论性的东西，看到这类批评我会反思，思考。”