斯蒂芬·金出新有声恐怖小说

 

　　斯蒂芬·金曾在《写作这回事》中给有志于写作的人建议：“如果你想成为一个作家，你必须做两件事：多读、多写。”

 

　　现在，他可能会增加一条：多听。他说这一方法可能对他写作更有帮助。

 

　　斯蒂芬说，几十年来对有声读物的痴迷对他写作颇有裨益：使他的散文更锋利、叙述的节奏更完善、帮他避免使用陈词滥句。

 

　　“如果你倾听一部作品，其中的每一处缺点、词语重复以及拗口的语句都会显现出来。”他在《纽约时报》的电话采访中说。“作为一个作家，我会对自己说，当这些问题存在时，读者听起来会怎么样？”

 

　　本周，斯蒂芬会发现他的粉丝是否也好这一口。最近，他做了一次全新的尝试，六月底发布了一部有声小说《醉烟花》，比纸质版提前几个月发布。

 

　　此举有些冒险，可能会让一些喜爱纸质书的忠实粉丝失望。然而，斯蒂芬说：《醉烟花》会使更多读者喜欢上有声读物。

 

　　“时不时会有这种讨论：有声书籍能比得上纸质书吗？我不假思索就可以回答：是的，它们可能比纸质书更好。”

 

　　这个短篇是斯蒂芬下一部短篇小说集《噩梦集市》（The Bazaar of Bad Dreams）的一部分，但是作者想看看作为一种口头表演能否独立存在。

 

　　《醉烟花》围绕这样一个故事展开：居住在缅因州的奥尔登·麦考兰斯（Alden McCausland）和母亲因保险赔付和意外中奖成为“暴发户”。他们整日在咖啡、白兰地、鸡尾酒的觥筹交错中度过。在7月4日国庆日烟花比赛中，奥尔登由于疯狂举动被警察逮捕。

 

　　“这是一部用来听的口语化故事。”他说。

 

　　有声读物通常是作家或出版商作为纸质书的锦上添花之物，《醉烟花》作为独立的有声书籍发布表明，有声读物正在衍变成一种有活力的、独立的艺术形式。

 

　　随着智能手机的广泛使用，有声书籍成了出版业中发展最迅速的种类之一。美国出版协会数据显示，2014年，有声书籍下载带来的营收和销售量增长了27%。产品也增加了，2013年美国出版有声读物25000件，2004年仅有3430件，增长了6倍多。

 

　　一些知名作家越来越重视这种形式的书籍，有的已经开始迎合听众，将他们与纸质书读者放到同等位置。去年，侦探小说家杰佛瑞·迪佛发布了一部原创的有声戏剧《惊吓计划》（The Starling Project）；当红科幻小说家、《星际迷航：红衫》作者约翰·斯卡尔齐今年也将发布有声书籍；斯蒂芬的儿子、惊悚小说家乔·希尔也将出《致命钥匙》的有声版。

 

　　在国内，向作家或出版社取得文学版权，并将IP转换为有声版权，经由版权—制作机制，向市场推出有声作品，正是现今有声行业最标准的内容生产模式。如今IP正火，手握作品产权的作家和出版社正是其直接受益者，许多知名的传统文学作家如蒋勋、梁晓声等，也向网络文学作者看齐，纷纷推出自己的有声作品。有声小说，成为继影视、话剧、游戏后衍生出的又一块开发IP资源的大蛋糕。

 

　　斯蒂芬的《醉烟花》CD版卖15美元，数字有声版卖10美元，斯蒂芬和出版商想借此看看有声书籍能否成为纸质书的有效宣传，带动后者销量。

 

　　斯蒂芬特地邀好友、喜剧演员Tim Sample来录这部有声书籍。Tim不仅是知名演员，浓重的缅因州口音也是他的一大特色。Tim之前就录过多部有声书籍，斯蒂芬是他的粉丝，两人之前有过合作，斯蒂芬的小说《太阳狗 : 午夜禁语》有声版由他录音。

 

 

　　斯蒂芬对有声书的喜爱源起于1981年的一次航空罢工。那年发生了一起全国范围内的航空调度员罢工，全国的航班都停滞了。本来要乘航班的斯蒂芬在汽车里待了几个小时，百无聊赖中，他一口气听完了《荆棘鸟》的有声版。

 

　　那时候，完整的有声书还很少，斯蒂芬想了一个办法：他付给他的孩子们15至20美元，让他们读小说并录在磁带里。多年下来，他的三个孩子录下的磁带足足可以够得上一个小规模的书库。

 

　　“他们的朗读不是专业水准，但是他们从中收获了一些东西。”斯蒂芬说。

 

　　此言不虚，金家出了五位小说家，被喻为“美国文化界第一家庭”。斯蒂芬·金和妻子塔碧莎·金住在缅因州，他们夫妇都是作家。他们的儿子乔和欧文以及欧文的妻子也都相继成为作家。

 

　　长子乔继承了父亲非凡的写作才华，但刚开始踏上写作之路时，他并不想借父亲之光，而是踏踏实实地码了十年的文字，直到小有成就后，才在2007年公开承认了自己的身份。他的三部惊悚小说《心形礼盒》、《复仇之角》《车牌NOS4A2》均为畅销之作。

 

　　次子欧文的作品《连场电影》是一部喜剧小说，评价也相当不错。他说童年的经历对他成为作家有促进作用。

 

　　对金一家来说，读书不仅是休闲，也是一种重要的交流方式。他们不仅对着录音机念书，也会在饭后轮流朗读《霍比特人》(The Hobbit)或是《纳尼亚传奇》(Narnia)。于是，自然而然地，写作和读书一样成了这家人可以共同分享的东西。斯蒂芬和塔碧莎在写作时不会去什么僻静小屋或是外面的办公室。他们就在家里楼上的房间工作，而孩子们在楼下一边猜测着父母会写些什么，一边玩着他们自己复杂的角色游戏。

 

　　“父亲第一次雇我录音时，我才9岁或10岁，那个酬劳在当时是相当慷慨的，”欧文在邮件中说，“我觉得这也提高了我的写作水平，让我养成一种用耳朵来检查语言的习惯。”