凡像《甄嬛传》之处一律删改
来源：中国文化传媒网
时间：2015-11-30 11:39:19
本月30日，郑晓龙导演和他的团队最新古装传奇剧《芈月传》将登陆北京卫视和乐视网。
2012年《甄嬛传》开播，曾创下中国电视剧史上口碑和收视的双料奇迹，此后鲜有古装剧可以超越。直至几年后横空出世的《琅琊榜》，在经历了短暂的收视低迷后，凭借着精良的制作、正剧的风范在口碑和收视方面峰回路转，一跃成为观众和网友的“心头爱”，甚至还有不少人看过《琅琊榜》之后称“再无剧可看”。此话言之过早。本月30日，郑晓龙导演和他的团队最新古装传奇剧《芈月传》将登陆北京卫视和乐视网。该剧还未开播，仅片花网络点播量已过亿——踩在“甄嬛”的肩膀上，“芈月”注定是现象级大剧。但在郑晓龙心里，无论是创作初衷还是实际行动，《芈月传》的首要任务却是“去甄嬛化”;而在旁观者看来，即将呱呱坠地的《芈月传》，将代表传统的现实主义电视剧创作阵营，向虚浮的IP热潮发出响亮的回击。昨天，郑晓龙接受北京青年报记者专访，谈及两部古装代表作，毫不掩饰自己的“喜新厌旧”。
“美化”芈月：虚实结合重写“太后”传奇
2008年一部关于秦俑的纪录片里提到，兵马俑可能不是给秦始皇而是给秦宣太后芈八子的。这位传奇女性的故事引起了郑晓龙的兴趣。“她一个楚国的公主嫁到秦国，又被流放到燕国，然后又回到秦国并且当上了摄政太后，垂帘听政41年，到她死的时候秦国已经统一了六国一半的疆土。40多年后秦始皇就统一了中国。因为她中国第一次有了‘太后’这个称谓。”
然而如此贡献巨大的人物，历史上的记载却非常少，“从《史记》到《战国策》一共只有几百字，《战国策》还是戏说性质的。”更让郑晓龙不满的是，在寥寥的记载中，最多的内容竟然是描写秦宣太后“荡妇”的一面。“史书上说她靠女色来骗取政治利益，说她工于心计，但她是中国第一位女政治家，当政41年，在她当政这些年坚持商鞅变法、坚持统一六国，把秦国变得那么强大，她肯定有她的人格魅力、尊严自我。”史书的不公评价令郑晓龙产生了用电视剧重讲芈八子传奇的念头。
看过成剧的人都会发现，《芈月传》很大程度上“美化”了历史上真正的芈月，可以预见开播之后，这将是郑晓龙面对的第一个质疑。对此，郑晓龙却说他早就心意已决。对于剧本，他第一个要求就是“要正向”。郑晓龙始终坚持艺术作品的核心是正确的价值观，“你要带给观众什么?这个问题特别重要。写《甄嬛传》我们的主题是批判，因为清朝的封建社会已走向没落，而芈月所处的时代，正是奴隶社会走向封建社会，封建阶级是先进、新兴、向上的，她和她那一代人是先进生产力的代表，带给观众的东西一定是正向的、积极的、励志的。我们总得照着唯物主义历史观去塑造人物啊。”郑晓龙明确表示，芈月是一个女政治家，首先是一个心怀家国大义的、正直的人，把她写成一个靠女色骗取国家的人，把她和男性的关系都写成互相利用，“我是不能接受的。”至于未来可能因此遭受的非议，他一笑置之，“那是不懂艺术创作”。
“去甄嬛化”：凡像《甄嬛传》之处一律删改
种种基因的遗传关联，《芈月传》和《甄嬛传》的对比不可避免，郑晓龙对此已习以为常，主动提起了两者的不同。“它们是截然不同的作品。《甄嬛传》是纯正的后宫戏，是封闭的，所有人都在那里，斗来斗去都是争宠。《芈月传》虽然也有宫斗的戏份，但是秦惠文王后宫里的妃子们每个都有母国背景，每个妃子、皇子都是母国的棋子，都带有很强的政治目的，这时候争宠就有了不同的含义。而且我们是一个从后宫走到前朝的戏，有更多的戏份是在朝堂上。所以《芈月传》的格局更大，写的不是后宫琐事，是家国大义。”
郑晓龙从来没想过要再做一部《甄嬛传》，也从来不怕这部戏会重复自己，“我在做的时候就知道不一样，如果一样我根本不会去做，因为太没劲了。”在创作过程中他主动“去甄嬛化”，不但服化道美这些方面照着战国时期的史实还原，“台词像《甄嬛传》的一律不用，剧情像《甄嬛传》的一律改。”
郑晓龙笑称曾有人拿酷似《甄嬛传》的故事请他导演，也听某些剧组说过“就照《甄嬛传》那样来拍”，正因为如此，他才更不能重复自己。“艺术贵在创新，否则说不好听的，人家会骂你，你看这家伙不行，江郎才尽了，又是一个《甄嬛传》……我至少不愿意让人说我这话，怪丢人的!”
电影化：格局大 人物多 跨度长
郑晓龙说，当年有“行家”跟自己说：“郑导，甄嬛好是好，但就是换地说话”，而从这个角度说，《芈月传》最大的“升级”就是创作方法全面电影化。剧本创作因此有三大难点：格局大、人物多、时间跨度长。“虽然剧中主讲秦楚燕和义渠四个地方，背后却有七国的身影，修鱼之战、函谷关之战、合纵连横，都是七个国家联动。因此剧中所有的人物关系都是建立在背后的政治关系上，比如秦王去楚国偶遇了芈月和芈姝，互相产生好感，这是表面的故事，但秦王还有一个深层的目的就是娶楚国嫡公主回去，完成秦楚联盟——所有的表面故事就是这样跟大格局联系在一起。”
芈月从楚国到秦国，从秦国到燕国，再到义渠，又杀回秦国，每一段都有许多新增人物，彼此之间还有着千丝万缕的联系，加之时间跨度长达60年，每个人物还有成长和变化，这些成长和变化又要互相影响。这些或实或虚的人物还必须跟诸多史实无缝连接，如何抉择、哪儿详哪儿略哪儿是重点，着实让郑晓龙伤脑筋。
“最后决定一个原则，史实、战争方面我们可以粗线条，没有芈月亲自参与的战争我们可以虚写，但涉及情感和人物关系推进的戏必须细腻。比如芈月跟三个男人的不同情感，芈月和姐姐芈姝从小长大到反目为敌的过程，都写得细。”
“我觉得一个片子好不好要看它有没有观众记住的、长久发展下去的人物。对我来说《芈月传》塑造了一个很吸引我的人物，我就满足了。”谈及现今影视圈中大IP盛行的做法，郑晓龙说自己不关注，也不会去追求热门IP，“想通过大IP一举做成什么事，最后却不成功的事儿太多了。如果可能的话，我还是希望能够自己创作出新的IP。毕竟影视是一门讲究创新的艺术。”
文/本报记者杨文杰
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