木石还真——赖少其艺术研究展

　　展览：木石还真——赖少其艺术研究展

　　时间：2015年12月24日 至 2016年2月24日

　　地点：北京画院美术馆

　　伟大时代已来临，眼虽花，耳还灵；如果时间能倒转，打个冲锋不让人。——赖少其

　　1931年的上海，革命导师鲁迅在文艺界精心种下一颗种子，并细心地呵护着。对于拥有着四大发明的文明古国来说，版画也许并不是什么新鲜的艺术形式，但是在中国传统文化史中历经千年的复制版画更多是在艺术功能上给人们带来便利，而鲁迅倡导的新兴木刻，则开启了中国现代版画史的进程。上世纪的三十年代，中国处于内忧外患、民族危亡的紧要关头。在这种特殊的历史背景下，传统的艺术形式如何更好地与社会现实结合，如何为中国的民主运动服务，成为当时有良知的艺术家们共同面临的难题。传统的中国画还在文人的书斋中酝酿改革，舶来的西方油画还在艺术家的画室中寻求融合，木刻版画这种新兴的艺术形式却已成为广大热血艺术青年的首选，“当革命时，版画之用最广，虽极匆忙，顷刻能办”，这颗在上海文艺界逐渐萌芽的种子迅速在全国形成燎原之势。

　　此时刚刚进入广州市立美术学校读书的赖少其非常幸运地遇上了一位好班主任，他就是引领赖少其之后走上新兴木刻版画道路的李桦。那时的李桦也是一位意气风发的热血青年，自幼热爱艺术的他在广美毕业后便自费留学日本学习西画，但是刚入东京川端美术学校不久便爆发了震惊中外的“九一八事变”，强烈的爱国主义热情使他立刻中断学业愤而归国，并回到自己的母校任教。初涉艺坛的李桦喜欢马蒂斯、毕加索，迷恋当时西方的现代主义表现方式，然而残酷的社会现实和优秀艺术家肩负的家仇国恨使他断然放弃了之前的艺术选择，他开始自学并转向具有革命性和斗争性的木刻版画创作，还在自己任教的班级里大力推广这种新兴的艺术形式。

　　虽然上海是新兴木刻版画运动的大本营，但是很快当局便开始对进步文化进行封锁与控制，当时很多上海地区刚刚起步的木刻团体被封闭。而此时赖少其所在的广州则由于地方军阀陈济棠与蒋介石之间的矛盾，出现一段管控的真空期，所以广东地区的新兴木刻快速发展并成为继上海之后的又一个中心。

　　1934年，赖少其与李桦一起在学校里组织成立了“现代版画研究会”，最初的参与者有二十七人，除了李桦是老师之外，其他人都是他的同班同学。赖少其出身贫寒，学费都是问题，但是他的思想进步、组织能力超强，在学校里担任学生会主席；虽然他的绘画起步比较晚，但是他对于版画的理解能力强，还在李桦的帮助下编译了日文的《创作版画雕刻法》。年轻的赖少其尝试着给鲁迅写信，讲自己小说创作的体会，给他寄自己的版画作品寻求指点。鲁迅很快回信鼓励他：“太伟大的变动，我们会无力表现的，不过这也无须悲观，我们即使不能表现它的全盘，我们可以表现它的一角，巨大的建筑，总是一木一石叠起来的，我们何妨做这一木一石呢？”赖少其备受鼓舞，还把自己的斋号定名为“木石斋”。那时，刚刚年满二十岁的赖少其用手中的木刻刀和饱满的革命热情不断地策划和开展抗日宣传活动，逐渐成长为广州学生运动的领袖之一，但是他却被国民党特务盯上并列为抓捕对象，不得已，赖少其连夜乘船逃往上海，这是赖少其生平第一次与死神擦肩而过。

　　1939年，赖少其创作出足以在美术界奠定地位的套色版画《抗战门神》年画，这幅融入民间艺术元素的木刻版画深受普通老百姓的认可和喜爱。那年的春节，在桂林和抗战后方的家家户户都贴上了这张门神，西南行营政治部三组印制一万份之后又多次加印。此时身在广西的赖少其还与刘季平等人共同筹办了《工作与学习·漫画与木刻》杂志，广泛刊登宣传抗日救亡的木刻作品和时政文章。这本进步的杂志极大地鼓舞抗战后方广大军民的抗日决心和必胜信念，但是却被当局以言论“左倾”为由而勒令停刊，出版负责人赖少其则又一次上了特务逮捕的黑名单，所以他只得手持国民党政治部三厅厅长郭沫若的介绍信，以《救亡日报》战地记者的身份逃离桂林，经湖南、浙江等地辗转来到安徽，以一名进步木刻家的身份参加抗日救国的新四军，从此变身为抗战一线的一名文艺战士，开启了戎马倥偬的战斗生涯。

　　“皖南事变”发生后，赖少其所在部队因掩护新四军军部的撤退而被包围，在突围中赖少其弹尽粮绝，被俘并辗转押往江西上饶集中营的茅家岭监狱。在这所被称为“监狱中的监狱”里，关押着东南各省抓捕来的共产党和抗日爱国人士、进步青年。赖少其拒写“悔过书”，还利用在狱内出墙报的机会创作出《高飞》刊头画，鼓励同被关押的革命志士敢于斗争并计划暴动越狱。他因此也被视为死不悔改的顽固分子，还将他关在特殊的刑具“铁丝笼”里吊站了三天三夜，铁丝笼里的赖少其生死不得，被折磨得奄奄一息。为了掩盖监狱里的种种暴行，特务组织了粉饰太平的演出剧团，他们让手里拿惯木刻刀的赖少其负责演出舞台的布景工作，还计划待演出结束后将这名死硬分子就地处死。就在面临被处决之际，命运之神再一次眷顾了赖少其，他在监狱地下党支部负责人冯雪峰的安排和狱友们的掩护下，同邵宇一起利用剧团在外演出的时机，成功越狱，重新返回新四军的队伍，继续投身抗日救亡运动和解放战争中。

　　以木刻刀作为抗战武器的赖少其，不但是抗战时期美术界出色的文艺干将，更是一名在战场上敢于牺牲的铁血战士，他的艺术经历与革命生涯紧密地交织在一起，相辅相成交相辉映。金戈铁马的战争生活不但为赖少其的木刻创作提供了丰富的素材，更磨练出他革命军人铮铮铁骨的性格和豪迈气概。