台北故宫猴年大展：董其昌书画特展

1月9日，“妙合神离——董其昌书画特展”在台北故宫博物院正式开幕。台北故宫典藏董其昌相关作品达300余件，其中董其昌书法99件，画44件，题跋有81则以上。

此次首度以董其昌书画艺术为题的大型特展，精选并展出董其昌代表性的书画作品及其重要鉴藏品共约63组（件）作品，分成董其昌的“书画创作”与“书画收藏”两大单元，以体现董其昌追求的艺术目标——“妙在能合，神在能离”。为清楚呈现董其昌艺术发展的脉络，以数量丰富的纪年展件为主轴，尽可能依时间顺序安排书画作品，使观者能对其生平与艺术发展有更深入的了解。

展期分两档，第一档期为1月9日至2月17日，限展作品中，包含董其昌最重要的收藏元·黄公望的《富春山居图》，前隔水上留有他对此卷的咏叹：“吾师乎！吾师乎！一丘五岳都具是矣。”还包括宋·米芾的《蜀素帖》、五代·董源的《龙宿郊民》及五代·巨然的《层岩丛树图》等重量级珍品书画。

第二档期为2月18日至3月29日，限展作品包含元·赵雍的《江山放艇图》、宋高宗的《书七言律诗》、宋·赵伯驹的《汉宫图》等董其昌曾经收藏的古代书画名迹。

董其昌（1555-1636），字玄宰，号思白，又号香光居士，华亭（今上海）人。万历十七年（1589）进士，授翰林院庶吉士，官至礼部尚书，卒谥文敏。董其昌不但是明代后期的艺坛领袖，也是启迪后世无数书画家的一代宗师，他的书画作品与理论都深具启发与创造性。在广泛追索古代名家画作的过程中，提出唐代以来绘画“南北分宗”的历史观，并超越传统的临仿格局，前所未有地提升对笔墨抽象美感与图像动势的关注，除成就个人独特画风外，也体现对画道的终极追求，“集大成”的主张及风格则引领其后文人画风的转变。书法方面提倡汲古创新的临摹观，偏好典雅秀逸的传统书风。身为晚明书坛的盟主，董其昌也深受清初帝王的喜爱，为有清一代馆阁书家的源头。他同时也精于书画鉴赏，收藏经眼过众多古代书画精品，衍生出独树一帜的书论与画论，与自己的创作理念与实践不断印证，提出的许多艺术观点，至今仍对书画创作与美术史研究影响深远。