80多岁的他“画”出多部经典电影 外国人惊呆

    简单来说，所谓电影美术就是电影中所有的场景设计，观众在画面中看到的均属于电影美术范畴。
    我们现在的很多电影的场景都可以通过电脑建模等方式完成。更有甚者，演员在一块绿布前拍摄，然后再通过抠图的办法把演员“移”到具体场景中。
    不过在过去那个没有PS、没有建模软件的时代，这一切完全实现不了！
    怎么拍？只能搭建真实的场景，而在搭建真实场景前，更考验技术的是电影美术师们要手绘电影场景，并做成可供搭建场景工人们参考的图纸。
    因此，每拍摄一部电影，那一代的电影美术师都能积累大量的电影画稿。
    今天看来，这样的画稿简直可以直接当成漫画作品。下面这些就是北京电影制片厂一级美术师杨占家为电影《霸王别姬》设计的场景。如今已八十多岁的他已然是国宝级的电影美术指导。

杨占家为电影《霸王别姬》所绘制的场景图。后浪出版公司供图

电影《霸王别姬》中对应的镜头。影片截图

电影《霸王别姬》中对应的镜头。影片截图

电影《霸王别姬》中对应的镜头。影片截图

    杨占家为电影《卧虎藏龙》设计的画稿也几乎和电影实景完全吻合。

杨占家为电影《卧虎藏龙》所绘制的场景图。

杨占家为电影《卧虎藏龙》所绘制的场景图。

    杨占家还曾为上世纪一部“夭折”的电影《大闹天宫》做了场景设计，今天看来，画稿也相当精致。

    这些还只是为电影设计的场景图。此外过去的电影美术还要解决布景设计的施工问题。
    杨占家在接受媒体采访时就曾表示，除了给导演看气氛图以外，还得能够施工。
    因此，电影美术师还要画施工图纸。“施工图是很繁琐的工作。气氛图你就把那气氛画出来，像一张画，很容易，给导演看了通过了就行了。可下面你得好多具体的设计，你需要什么材料、多大尺寸、多大规模、平面怎么布置、建筑什么样式，这都要靠制作图体现。这个工作非常细致繁杂。”
    下面的图纸就是当年杨占家为电影《满城尽带黄金甲》所做的菊花台施工图纸。

    杨占家曾这样回忆自己参考一些古建筑设计《霸王别姬》戏园子的经历。
    “首先测柱网。古建筑有个规矩就是先有立柱，测柱高、开间、进深，绘出平面图，然后再具体画楼梯、栏杆、门窗……先把大尺寸都拿下来，回来再进行设计。”

    而由于当年“相机都很少”，测量古建筑的环节完全靠速写。
    杨占家说，当时的工作人员都要有这种“短时间内记录场景的技能”。
    在电脑特效盛行的当下，这些手绘图还有现实意义吗？中国电影美术学会会长霍廷霄说，这些手绘图需要被看见。
    “根据这些画稿就可以精准的搭建出场景，其中尺寸标注的精准度以及手绘的线条美，现在都已经很难达到。这些图稿既有传统建筑学三视图，又有细部结构设计详图，绘画临摹杨占家的手绘图会让美术工作者受益匪浅，尤其是在如今这个美术人才稀缺的情况下，培养手绘能力非常重要。”

    在今年出版的《杨占家电影美术设计作品集》中，有这样一段采访——
    有人问杨占家，怎么看现在电影中的计算机制图。他说：“近两年我接触两个美国片子，一个是《功夫之王》，一个是《木乃伊3》，接触了美国的总美术师，他们看了我的图之后就嘱咐我说，你可别学电脑啊……”(完)