主题性创作遇到新难题 让“抽象概念”落地成鲜活作品

陆琦 见证——“最多跑一次”改革 435×220cm 油画 2018年

　　2月11日，由浙江省委全面深化改革委员会办公室（浙江省最多跑一次改革办公室）主办、浙江日报报业集团协办的“最多跑一次”官方微信公众号正式上线。该微信公众号旨在全面推介“领跑者”案例，及时发布“最多跑一次”改革权威资讯，建立收集各方面改革建议的专门渠道，进一步营造全社会拥护改革、支持改革、投身改革的浓厚氛围。面对时代新课题，艺术何为？浙江省“百年追梦”美术创作精品工程第二期中陆琦创作的《见证——“最多跑一次”改革》反映的正是这个题材。日前，记者来到了位于西溪湿地的陆琦工作室，他的画室高4米有余，正适合大幅创作。当时陆琦刚刚完成创作，这幅作品长435厘米，高220厘米，画面人物众多，几乎与真人等大，视觉冲击力极强。记者有幸做了这件作品的第一批观众，听陆琦分享创作中的点点滴滴。

　　题材所限 困难重重

　　第一次见到《见证——“最多跑一次”改革》，首先感受到的是画面色彩的强大冲击力，位于画面中心位置的三位主要人物分别选取了黄、红、绿为主色调，过往的主题性油画创作中很少见到如此大胆的色彩选择。

　　“画中主要人物衣服的颜色，我基本是按照红黄蓝来分配的。画面中央有个穿着绿衣的人物，这个绿是比较鲜的，画油画的这种绿比较难画，很多人不敢画”，陆琦向记者介绍说采用这种新画法主要为了表现新画法身处新时代，要反映出新气象，反映出新的一种面貌，需要用一种新的形式来表现。但如果整幅作品都选择亮色，画面不免轻浮，所以画面背景陆琦选择了亮灰色压住。

　　陆琦过去的代表作中有一组舟山渔场题材的作品，取法林风眠、敦煌壁画。包括“百年追梦”第一期时陆琦创作的《明灯——中国共产党浙江省第一次代表大会》，反映在温州召开的浙江省党一大，表现在白色恐怖时期共产党员在农村秘密会议的场景。这些作品的色调都是陆琦惯用的古典式的暗色调。

　　而这张《见证——“最多跑一次”改革》，题材决定了画面要明亮，光影也要有，但不是印象派那种。这个题材还要求画面中一定要有笑脸，但一般画油画的时候很少看到有画笑脸的。画笑脸陆琦并不拿手，但在这件作品中也要表现出来。这些客观限制都给创作增加了难度。

　　创作中遇到的困难不止于此。“最多跑一次”是一个当代题材，与历史画创作有很大的不同。当代题材该如何表现，这实际上是一个新的课题。“最多跑一次”改革既不是一个历史事件，也不属于英雄人物，只是一个抽象的概念，要将这个现实题材变成一幅美术作品，实际上有相当的困难。如果用一段纪录片来呈现会更加方便，但用一个定格的画面来表现就有些难度。

　　体验生活 实地取材

　　为了完成这个“不可能完成的任务”，陆琦多次去杭州市民中心等行政服务中心实地考察调研，并在此基础上，构思画出最初的一组三联画稿子。虽然初稿的三联画形式具有极强叙事性，但陆琦还是觉得它流于表面，有待深化。

　　于是陆琦赶赴“最多跑一次”改革的最早实践地衢州，经过一番详实考察，获得了大量一手资料。去了之后，当地的办证大厅负责人介绍了情况，带领参观了办证大厅。衢州办证大楼出乎陆琦的预料，大楼里面有书吧、咖啡厅，环境干净整洁，并不是印象中那种乱糟糟的办证大厅。

　　当时陆琦就定下了画面基调，他认为这幅画首先要表现干净，一尘不染，灯光明亮。“除此之外还要突出形式感，例如画面上方这些笔直的灯管、电视机都是陆琦用尺子、用胶带打出来的，当时贴胶带就花了两三个小时。要提前把透视算出来，要不然画不起来的，这与之前的油画创作有所区别。”

　　在体验生活的过程中陆琦发现办事过程中的环节都是自助的，于是他在柱子上画了一个电子屏幕，告诉观者自助服务终端在哪里。画面中央身着黄色衣服抱孩子的妇女，就是在进行自助服务。后面也有一些，都虚掉了。

        画面中人物的动作都是在办证大厅拍到过的素材，但是人物面部有的是找的模特，经过加工处理过的。看稿会时曾有专家提议，是不是画面中有残疾人可以更好地表现这个主题。“之后我到现场调研的那天恰好有个残疾人来办理业务。我把他放在了画面远端，隐隐约约，用这种方式来体现形形色色的人，能体现出政府让广大百姓都能享受到‘最多跑一次’带来的便利”。

初稿草图1

初稿草图2

素描稿1

素描稿2

色彩稿

　　细节丰富 体现主旨

　　“作为现实题材的画作，细节要经得起推敲”，陆琦的精益求精反映在了画面的各种小细节中，他和记者分享了创作过程中许多有趣的小故事。

　　我们可以看到画面中一位穿浅蓝色衬衫的男子，他的牛仔裤里面有手机，包括手中的文件袋，都力求还原真实。“画中许多人都有手机，手机是代表我们现如今所处的这个时代。改革开放四十年后的今天到底是怎么样，我要把它体现出来。如何用单幅画面来表现这个题材有点难度。要在画面中展现出前来办证人员的精神面貌、富足的程度，又要体现出他们都是老百姓，不是企业家，不是暴发户”，画面中的老百姓穿着都很干净，有的虽然穿着短裤，但也皮鞋锃亮，陆琦希望通过画面来表现“富裕起来的中国人”。

　　陆琦笑称“可以说画中每个细节都有很多故事在里面”。桌子上的印章，也是他经过前期道具素材搜集的，不能随便画。画面正中男子手持的营业执照中的国徽和国徽中的五角星，处理起来有点难度。下方的公章是陆琦把瓶盖边上涂上颜色，盖在画上的，要不然达不到这么圆的轮廓效果。

　　一张主题性创作，让人一眼就能明白作者想要表达的主旨是蛮难的。陆琦把标题巧妙地藏到了画面最左边的电子显示屏上，他原本打算画面中安排一排人坐着等，但这样就变得与银行、医院无异，也体现不出“最多跑一次”改革带来的效率提升。

　　丹纳在《艺术哲学》中说到：“要了解一件艺术品，一个艺术家，一群艺术家，必须正确地设想他们所属的时代的精神和风俗概况。”反之亦然，只有当艺术承载了时代赋予的内容之后，才是具有生命力的艺术。如何创作出反映时代的新作品，是当下艺术家思考的重要课题，《见证——“最多跑一次”改革》无疑是一次有益尝试。