著名军旅书法家赵勇的艺术追求

流淌在古老岁月里的浩瀚中国书法史，承载着厚重的民族文化和劲健的精神气度，上至社会发展的新风貌，下至老百姓的百态人生，书法始终以其灵动多变的线条形式，记录着世间的万千气象。

在书法长河的艺术世界里，其中一隅有着扶摇直上雄鹰飞翔的身影，那是空军书法家昂首挺胸、仰望无边苍穹的地方，祖国的蓝天令他们心驰神往。而曾经在空军司令部工作的书法家赵勇先生，正在这幅洋溢着飞翔梦想的空军书法长卷上，以拙雅逸趣的书风挥洒着浓墨重彩的一笔。

赵勇是一位著名的军旅书法家，他谦虚好学，多年来本着诚挚热爱的激情和严谨笃实的态度，矢志不移，孜孜以求，在做好本职工作之余专攻书法艺术。他师古而不泥于古，博采众长，融会贯通，真草篆隶行诸体兼擅，粗犷豪放、朴茂凝练的书风，是他作为军人铮铮铁骨的表现；行云流水、灵动秀美的线条，是他表达书法艺术的柔软温情。他尤其擅长书写雄沉遒劲的隶书，所创作出的汉简隶书拙中见雅，畅达清新，这成为了他与古为新、抒发个性风度的代表。赵勇以书法的形式寄托自己的情怀，始终坚持着雅俗共赏的艺术道路，在顺应时代潮流中抒情达志，其形式多样的书体深受各界人士的喜爱和青睐。

勤于执笔，师从名师

“有心栽花花不开，无心插柳柳成荫”，对于赵勇来说，他与书法翰墨的结缘要从钟情于丹青开始。他骨子里似乎天生就有着对书画的热情，自幼对于所见的精美画像，诸如戴着飞行帽的雷锋版画和毛泽东素描像等，常常废寝忘食地在废纸上执笔临摹。由于祖父和父亲经常给乡亲邻里书写春联，深受其影响，他在书法上也练就了一定的笔墨基础。

为了提升书画水平，赵勇投身于县文化馆拜师学艺，不仅兼学工油画和水粉画，还刻苦钻研真草隶篆行诸种书体，他画的韶山、延安、井冈山等画面生动逼真，英雄模范人物栩栩如生，而在书法上对于真草隶篆行、仿宋体、新魏体、美术体、空心字、艺术字等均有涉猎，尤其所刻的钢板字体变化多端，工整漂亮。深受那个时代风气的影响，他主攻毛泽东磅礴大气的手写书体，对其进行了不断地临摹，直到达到外在的“形似”，所画的毛泽东画像也极为传神。

赵勇在书画艺术世界里甘于寂寞、坚持不懈的研习，使其达到了近乎专业美术工作者的水平，恰逢空军招兵之时，他应征入伍，其书画艺术在部队得到了淋漓尽致的发挥。他经常编写板报、墙报，既画宣传画，也书写毛主席语录。军队严谨的作风磨练了意志，培养了严于律己的品格，无论在生活中，还是在书画艺术上，这些都对赵勇来说是极大的锻炼和提升。

赵勇的隶书在部队里尤为受到领导的喜爱，因其书风与美术字极为相似，整个机关办公室都挂着他的隶书作品。从战士到保密员、副指导员、连长、指导员，无不以拥有一幅赵勇的作品为荣。他在部队的基层生活中把书画与工作紧密结合，这使得他的运笔能力更加熟能生巧，用墨功夫更加厚重劲道。

然而，充满匠气的美术字与博大精深的书法终归还是有所区别，“我真正在书法上走上正轨，是在李铎先生的悉心指导和教诲之下完成的。”赵勇说道。

赵勇曾经对郭沫若古拙沉雄、独树一帜的书法心往神驰，但在临摹之时往往不得其要领，而李铎先生刚劲雄健的郭老书法令他眼前一亮，他决心见贤思齐，拜师学艺，追随先生的笔法。然而李铎先生的一席话令他迷途知返，豁然开朗，“你学我，永远赶不上我，因为我还在不断地变化。你应该学习古人，要从临帖开始。”在李铎老师的指点下，他树立了正确的习书方向，开始追本溯源，以古为师，穷追古人之道，穷通古人之法，从而达到穷探古人之心。

赵勇在碑帖的天地里浸染着浓郁的书香气，碑之方峻奇肆，贴之灵动飞逸，秦篆、汉隶、魏碑、唐楷的正大风骨，欧颜柳赵、苏黄米蔡的墨韵神采，尽皆在他的心中化作春风细雨般的绵延古意，最终见诸于纵横变化的笔墨毫端。他的楷书初学颜真卿，后转向研习欧阳询的书体，《颜勤礼碑》《九成宫醴泉铭》《郑文公下碑》《龙门二十品》等，是他反复揣摩的素材，笔墨中取其古朴浑穆的端庄姿态。隶书主攻汉《张迁碑》《石门颂》《史晨碑》《乙瑛碑》等，又参入了篆书中的笔法，力求气象的博大恢弘；行书则以《兰亭序》《祭侄稿》为主；草书则在孙过庭的《书谱》和于右任的《标准草书》上用力颇深。

赵勇笔耕不缀，兼收并蓄，取其精华，变为己用，在追溯古人书风的同时，也向当代的书法大家虚心请教，得到了沈鹏、欧阳中石、刘炳森、林岫等诸多前辈的悉心指导，从中受益良多。

多年来，赵勇把传统艺术的学习归纳为“临形会神，近境切意”。从一名基层的战士到空军司令部的干部，他在兢兢业业做好本职工作之余，通过对书法的潜心研究和思考，追古诉今，最终形成了自己独到的书法体系和笔墨语言，其个人传略及书法作品不仅被收录到二百余部书画集及辞典中，许多作品还入刻几十个碑苑和碑廊，作为礼品赠送给外国友人，先后被几十个国家和地区的相关机构和华侨华人收藏。

与古为新，“临立变创”

纵观赵勇的书法作品，无论是楷书、隶书、行书，抑或是草书，不同的书风书体中都有着他对于回归传统的丰厚素养。通过几十年对于古人经典书帖的精心临摹，他渐渐地获得了一些灵感和真知，在他的书法笔墨里，“与古为新”成为了他创作的基点。李铎先生曾在《赵勇书作艺术》的序中评价其书法：“作品凝重老练，朴茂沉雄，用笔拙中见雅，畅达清新。”可见他书法基本功的深厚、扎实和高超。

然而，正如《道德经》所言，“上士闻道，勤而行之。”只有不断地在书法艺术的道路上超越自我，才能获得新的收获。恩师李铎先生曾在书法上提到“临立变创”的理论，学习书法的第一阶段是追本溯源，方能知其流脉，第二阶段是在“立”得住的基础上博采众长，求新求变，形成自家面貌。“其实，书法家张旭光先生也曾提及‘到位与味道’的理论，还有画家李可染先生提到的‘以最大的功力打进去，再以最大的勇气打出来’等书法学习过程，都是同出一辙的道理。”赵勇告诉记者。深受这些书画大家的教诲，他的书法作品笔墨沉实、浑厚雄奇，真草篆隶行的各种风格中既有着圆柔的姿态和劲健的骨力，线条的处理中又蕴藏着别具一格的匠心，他始终坚持着雅俗共赏的艺术品味。

赵勇擅长书写各种书体，对端庄典雅的楷书、活泼辛辣的行书、豪放飘逸的草书、雄浑旷达的隶书、古朴圆润的篆书都有着深厚的艺术造诣。“书法的写作首先要求线条质量，其次要求间架结构，只有两者皆过关，创作出的作品才让人看得舒服。”赵勇说。细观他的书法作品，无论是大篇幅的随意挥洒，还是小篇幅的精心收拾，他取法乎上，从运笔到谋篇布局，从字与字之间的节奏到行与行之间的律动，无一不是他笔情墨趣的创作追求。他的笔下似是蕴含着一种力量，在虚实相间、轻重缓急、浓淡干枯、疏密有致的穿插中，营造出“意在笔先，笔随心动”的韵势。

俗话说，“字如其人。”在赵勇的楷书作品中，其创作的端庄结体从容有致，法度严谨，有欧体之风，提按顿挫之间构架清晰分明，他用缓慢的节奏勾勒出悠闲自在的浑厚线条，中锋、侧锋用笔张弛有度，既有北方魏碑的朴茂，又有南方书帖的风采；行书则追求李铎先生的结体面貌，牵连映带之间融会贯通，有如风云残卷之势；草书作品行云流水，点画之间浑然一体，结体之间紧密呼应，撷笔染墨，一挥而就，时缓时急，一气呵成，既力求可观性，又灵活多变，骨力劲健，潇洒飘逸；篆书作品挺遒流畅,笔笔如铁线，造型稳重圆润，结体端庄严谨，极有意趣和韵味。其中楷书作品《纯真至善》是他对战友明志修身的表白，他用正大气象的书体，抒发了战友刚正不阿的一身正气，体现其虚怀若谷的人格魅力。而草书作品毛泽东词《浪淘沙•北戴河》则用毛主席诗词“萧瑟秋风今又是，换了人间”来抒发他的壮志豪情。

在赵勇的书法世界里，他研习最多的书体当属隶书，近二十年的钻研使得他对于汉简隶书有着独特的思想情感，因为这是他在“临立”的基础上实现“变创”个人风格的体现。他在雅俗共赏的基础上，主攻隶书，融百家之长，将传统汉碑隶书揉入简帛书意，自成风气。他用熟能生巧的笔墨驾驭能力，勾勒出力透纸背的稳重线条，字体之间又透露着天然的灵气。篆之笔法的融入，营造出古拙高远的意蕴，圆润的线描、含蓄的笔意、内敛的笔势、劲健的骨力，是他凭着深厚的艺术素养，在书法实践中得到的感悟和体验。其自创的汉简隶书也得到了业内专家的认可。

纵观他的隶书，结体舒展而严谨，书风秀劲而稳健，意气沉雄，节奏分明，情质交融。部分笔画锋芒毕露，蓄势待发，其金石之韵如新发于硎，神气独具，汉风扑面。

赵勇的书法作品《中华字经》，是他在汉简隶书上的真诚实践，这部用四千个常用汉字组成的包揽天文、地理、人伦、大道、政治、经济、历史、文化、科技和体育的韵文，几乎覆盖了自然科学和社会科学文章的所有汉字。赵勇深受“千字文”的启发，历时半年，以高古凝练的汉简隶书形式，从通俗易懂的指导思想出发，用笔干练，撇捺波挑之间不作蚕头燕尾，淳朴厚道，变化多端，恣肆奇纵，格调高古，形成了这样一幅近4000字的长卷，也成为了他阶段性的书法研究成果。

赵勇告诉记者：“汉简隶书最大的特点，便是能让今人辨别其中的字体。”他的书法既承接于传统，又有着鲜明个人风格的创新，尤其在隶书上赋予自己的“匠心”时，他基于汉简隶书中的书写特点，在法度的基础上进行“漫不经心”的运笔。隶书作品毛泽东词《沁园春•长沙》是他随手所得，疏密有致，古朴凝练，厚重绵达，字与字之间相互独立，行与行之间相互照应，形成了这样超然的艺术效果。

在赵勇的书法中，老子《道德经》是他花费精力最久的艺术佳作，这部容纳了篆书、行书、楷书、汉简隶书等书体的作品，前后历时一年时间，他把《道德经》八十一章创作成八十一幅书法作品，并且每幅作品的书体和谋篇布局都有所差别，正文由古拙的汉简隶书创作而成，释文用行草或小楷贯穿，名言警句则分以小篆、楷书、行草等榜字书体示之，可见其匠心独运。他极大地吸收了当代书法创作中常见的划格、朱砂小楷点缀等方法，雄强深邃，古意盎然，作品鲜活有力，极富感染。这幅作品在军事博物馆“赵勇书老子道德经展”展出时，受到业界普通好评。

赵勇性情淳朴，在书法上孜孜好学，他的笔墨始终坚持表现“临立变创”的书写风格，也在与古为新的基础上坚持创作雅俗共赏的优美佳作。他书法作品中的高古朴拙、凝练沉稳等风范是他个人内敛性情的抒发，在“破而后立”的体系中，他形成了书法世界中的“自我”，法度和意趣在他的笔墨下尽情挥洒，使得其书法作品达到了美不胜收的艺术效果。

风神气度，我书写我意

优秀的书法家总是具备一定的字外功夫，学问、学识和修养常常决定着书法家的艺术高度。对于赵勇来说，他始终坚信：惟学，才能不断进取，知己所不知，补己所不足。为了弥补文化修养上的不足，他在参加完空军机关文化补习班之后，相继修习了中央广播电视大学、中国书画函授大学和中央党校函授班的课程，这些系统专业的学习，为他积淀了深厚的文化素养。

走进赵勇的书房，历代名家碑帖、中国书法发展史料、书法词书辞典、近现代书法名家条目、二十四史、中国文学史料、中国古典名著等有关文学和艺术的书籍扑面而来，给人浓浓的文化气息。业余时间，他常常研习文、史、哲和诸子百家等经典，如饥似渴地阅读包括思想、道德、品性、文学、哲学、历史、自然等丰富的知识，这些极大地扩展了他的艺术视野。

赵勇尤其喜爱文化艺术和历史哲学，在他进行书法理论研究的同时，他也精通诗词、楹联的艺术创作，经常自撰诗词、楹联参加书展。

生活是艺术创作取之不尽、用之不竭的资源，在书法艺术和诗词创作上，他也离不开对生活的观察和感悟，他把自然和生活现象内化到宣纸上，成为了他情感的宣泄。

在参加丁香诗会时，他根据所感所悟，书写出立意自然、对仗工整、平仄相间、语言清雅的楹联作品《应九届丁香诗会作》：

玉蕊飘香，凌霜傲雪迎春笑；

繁花毓秀，沐雨临风伴客吟。

他将诗词、书法和情感恰到好处地结合在了一起，用“我书写我意”的时代精神，挥洒出了作者的喜怒哀乐。

《游喀纳斯湖》是另一幅书写作者心灵轨迹的佳作，他将喀纳斯湖的优美蕴藏在千变万化的艺术线条中，字里行间飞扬着那份悠闲自得的山水气象：

峡谷一湖佳境游，波光潋滟碧清流。

山林似黛峰披雪，烟雾如纱云罩头。

耕浪娴熟操舵手，迎风紧倚荡轻舟。

凝神万顷寻奇怪，莫测深渊有隐虬。

赵勇的书法笔墨中不仅跳动着个性抒情的精神气度，对于整个社会的大气象，他也用其师古而不泥古的书法风格，充分表现对时代潮流的准确把握。

百代千秋承伟业，

五洲四海仰高风。

这是纪念毛主席诞辰100周年的时候赵勇所作的联句，字里行间踊跃着威武的雄飞，线描尽显阳刚之美，歌颂了毛主席的丰功伟绩，令人豪情逸气。

而作品《庆祝建国七十周年》则是赵勇新近所作的一首诗：

阴霾横扫庆朝阳，站起人民斗志强。

精绘宏图兴大国，高扬众智写华章。

穿云跨海通衢远，牧野耘山致富长。

筑梦神州同戮力，乘风破浪向康庄。

或重或缓的笔墨痕迹，洋溢着时代的精神气度，使其达到了抒情达志的高古书调，字里行间蕴藏着凛然的正气。

近些年来，赵勇不断地尝试着对于诗词、楹联的创作，其收获也硕果累累，一些自拟的内容被收录到碑林、碑苑和碑廊，可见其深厚的文字功底。

赵勇不仅在书法上有着抒情达志的风神气度，作为军旅书法家，因其强烈的社会责任感和使命感，他也不遗余力地推动着书法艺术事业的发展，并把书法和慈善事业相结合，这是他坚劲风骨使然。

赵勇一直热心和支持社会公益事业，曾先后为亚运会工程、希望工程、残疾人工程以及抗洪抢险、抗击“非典”、印度洋海啸难民、西部特困学生等捐献了上千幅书法作品；他也曾多次组织为部队服务的书画活动，亦经常应邀参加文化下基层活动，为部队官兵讲解书法课，并义务书写了大量的书法作品。作品《长城》是他为常光亮战友的挥毫祝福，因其父子二人均是守卫祖国钢铁长城中的勇士，他便以行云流水的汉简隶书，塑造了磅礴的浩然气势；《读书开眼界，习画养精神》则是他赠与崔振考战友的书法作品，以此共勉“以学益智，以学修身，以学增才。”2007年，他被中国书协评为“书法进万家全国先进个人”。

“我觉得作为书法家，关心社会公益事业是应该的。献爱心是每个社会公民应尽的义务，在这方面党员干部更应该带个好头。”赵勇说。作为当代的军旅书法家，多年来赵勇始终坚持为人民服务、为社会服务的宗旨，创作出一系列雅俗共赏的艺术作品，他位卑未敢忘忧国，用笔墨书写出祖国和社会的新气象。

如今，赵勇虽然离开了军营，但是在书法艺术上却仍在继续贡献着自己的力量，他在书法艺术道路上不断地摸索和总结，古为今用，服务大众，而未来他将以书古而知变的形式，继续创作“笔墨当随时代”的优秀作品，而这也是他一直以来在艺术上的境界追求！