《流浪地球》: 由普通人谱写的创世神话

电影《流浪地球》海报

《流浪地球》: 

由普通人谱写的创世神话

夏立夫

电影《流浪地球》剧照

科幻电影方面，西方科幻电影真正发展起来，大致在1977年《星球大战》取得重大成功之后，好莱坞电影工业开始转变的时期。六十年代初期至八十年代初期西方科幻文学的“新浪潮”，也为科幻电影的生产提供了大量的优秀文本及启发。我国之前由于科幻文学及电影视效技术的滞后，一直缺乏拍摄世界级科幻电影的先决条件。直至近年，我国不但拥有以刘慈欣为首的大批优秀科幻作家，在电影技术层面，国内视效团队也逐渐接近世界顶尖水平。从1902年法国导演乔治·梅里爱执导的世界第一部科幻电影《月球旅行记》问世至今，以好莱坞为首的西方电影工业，生产了大量科幻电影的经典之作，比如《大都会》（1927）、《2001：太空漫游》（1968）、《星球大战》（1970）、《银翼杀手》（1982），以及近年的《黑客帝国》系列、《阿凡达》（2009）、《盗梦空间》（2010）、《星际穿越》（2014）等，无疑是科幻电影史上一个又一个里程碑，也是无数热爱科幻的中国人的启蒙之作。可以说，我国观众对科幻电影的审美，是完全建立在西方美学体系之上的。在此前提之下，如何打造中国的科幻电影，如何在电影中体现有别于西方文化的中国文化内核，成为了重中之重。

电影《流浪地球》剧照

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《流浪地球》改编自刘慈欣的同名小说，凭借《三体》荣获雨果奖的刘慈欣，为电影提供了扎实的文本基础。西方科幻以“缸中之脑”思想实验为想象依据，讨论“后人类”的时代，人类的身体亦作为一种“外物”可被随意替换或舍弃。由此，“逃跑也要带着地球”的故事创意本身，即凸显着东西方文化的差异，携带着中华民族溶于血液中的对土地、家园的深厚情感。“地球”不仅仅是物质层面的“家”，亦是情感的寄托，是“念旧”一种体现。代表着未来科技的行星发动机、空间站，亦是一种“喜新”。电影所呈现的，正是在科技不断发展之下，这种“喜新”与“念旧”相互纠缠的中国式情感。

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简单来说，“流浪地球”计划是将地球改造成一艘巨大的“宇宙飞船”，逃离即将毁灭的太阳系飞往新家园的故事，是一次“末世”中的“创世”之旅。同样，影片中由木星引力导致地球偏离预设轨道，即将进入木星的“洛希极限”，到最终成功点燃木星气体，地球脱离危险。亦是一场在“末世”中的“创世”之举。与好莱坞传统的英雄主义不同的是，这一场绝望之中不放弃希望的拯救行动，是属于中国式的拯救。虽然最终由吴京饰演的刘培强驾驶着空间站完成了点燃木星的任务，并将影片推向情感的高潮。然而空间站的俄罗斯宇航员，以及地面上由世界各国共计150万人组成的救援队，同样在拯救过程中起到至关重要的作用。因此，严格意义上讲影片并不是讲述了中国人拯救世界的故事，而是无数普通人在中国式集体主义的共同努力之下，通过不同程度上的自我牺牲，完成了“拯救地球”的壮举。另一层面上，从刹车时代到新太阳时代，整体历时约2500年。因此在“流浪地球”计划开启的那一刻，即意味着用100代人的“流浪”，换取人类文明延续的希望。

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在建构人物的情感关系方面，导演郭帆选择了中国式不予言表的父子亲情。刘启因为儿时父亲“舍弃”病危的母亲，将仅有的两个进入地下城的名额留给自己及姥爷的决定，内心产生与父亲的隔阂。叙事层面上，影片对于人物成长阶段缺乏父爱、渴望父爱的心理建构稍显不足，缺乏父子隔阂的铺垫，以至于刘培强牺牲时，在消除父子隔阂的内在层面体现不够深入。

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值得肯定的是，中国式的父子亲情在一定程度上，唤起了观众的情感共鸣。如同上文提到，中国观众对科幻电影的认知始终处于好莱坞的范式之中。因此《流浪地球》在其中国式情感的内核之外，通过北京上海等地标性建筑、“过年”的“福”字、北京交通委的提醒、刘启和韩朵朵红色的工装式“宇航服”、接地气的麻将和“串”店等中国元素，与观众不时地建立情感上的勾连，彰显着电影“中国制造”的标签。

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影片的特效获得了普遍好评，虽然与世界顶级水准仍有差距，然而在特效的运用上尽显巧妙。相比好莱坞炫技般的特效轰炸，《流浪地球》的视效更多为渲染宏大的世界观服务。开场不久对行星发动机的“一镜到底”，镜头的快速移动从宏观视角上彰显出钢铁机械的宏伟，同时规避了特效在微观层面上一些细节的不足。值得自豪的是，影片中75%的特效由本土团队完成，也为本土视效团队提供了制作世界级科幻电影的宝贵经验。

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导演郭帆在一次采访中提到，中国科幻面临艰难的第一步，因此主创团队花费了大量时间将影片中涉及的科学概念，“翻译”成浅显易懂的戏剧化表现形式，只留下了无法去除的“洛希极限”。这一切只为降低影片的科学门槛，提高受众对科幻的接受程度，让中国科幻先“活下来”。由此可以得知，影片中一些细节上，导演在客观合理性与戏剧性之间进行取舍的根本逻辑。相对于国内市场其他类型电影的制作速度，《流浪地球》主创团队在没有成功案例可借鉴的前提下，用了4年时间打造本土科幻，非常值得肯定。首映礼之后各行业领军人物对影片的一致好评，也蕴含着对我国科幻事业的支持及鼓励。

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科幻电影在一定程度上代表着一个国家的综合实力，其中包含了受众对科学的普及，电影技术的水平，以及科学的尖端水平等等。源于国内电影工业化普及的滞后等因素，中国科幻电影一直缺少一部标志性的作品。《流浪地球》尚存在一些不足，但其所象征的价值意义毋庸置疑。甚至毫不夸张的说，《流浪地球》代表着中国科幻电影已经走上了一个历史性新台阶。《流浪地球》携同预计今年上映的《拓星者》《上海堡垒》等国产科幻电影，确立了中国科幻元年的到来，为中国电影产业的工业化进程，起到了积极的促进作用。

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来源：中国艺术报