专访|梅花奖得主辛柏青:演好《谷文昌》,魂在四个字!
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时间:2019-05-20 09:16:51
辛柏青话剧是一生的探索——专访第29届中国戏剧梅花奖获得者中国国家话剧院演员辛柏青中国艺术报记者怡梦在话剧《谷文昌》竞演第29届中国戏...
辛柏青
话剧是一生的探索
——专访第29届中国戏剧梅花奖获得者
中国国家话剧院演员辛柏青
中国艺术报记者 怡梦
在话剧《谷文昌》竞演第29届中国戏剧梅花奖当天早晨见到谷文昌的扮演者、中国国家话剧院演员辛柏青,心中还是他在话剧《青蛇》中扮演法海时悲悯、超脱的样子,是他在话剧《狂飙》中扮演田汉时忧郁、率真的样子,没想到他一身朴素衣着,一脸憨厚笑容,清瘦而挺拔,仿佛已经提前入了戏。
辛柏青登台领奖(来源:人民网广西频道)
话剧《谷文昌》讲述了谷文昌任福建省东山县县委书记期间,为当地百姓争取平等待遇,改“敌伪家属”为“兵灾家属”,为治服“沙虎”,在寸草不生的东山岛上找水、打井、种植木麻黄的故事。
辛柏青扮演的谷文昌,工作上百折不回,待乡亲如家里人,给观众留下了深刻印象。这个“谷文昌”有一些可爱的小习惯,比如不时冒出几句乡音,稍闲下来就忍不住掏出一包烟丝。谷文昌和妻子跪在东山人的宗祠前,向远在家乡河南的母亲表明心迹;木麻黄在沙暴、倒春寒中屡屡折损,他一身疲惫不肯服输;他病重中偷跑出医院,给妻子买回当年为接济乡亲送出的衣裳;最终他回到东山,在林中安然长睡等情景,令观众几度心酸。
“这样演戏是很累的”
“接《谷文昌》这个戏的时候,我问自己:主旋律、英模人物,怎么演?”后来,辛柏青看了报告文学《谷文昌》,渐渐了解了谷文昌,又和导演白皓天谈过几次,“他的创作理念很好,他说,我们为什么不能演一个接地气的、有血有肉的英模形象呢?这一点打动了我,我就投入了对这个人物的创作。”
辛柏青扮演的谷文昌,工作上百折不回,待乡亲如家里人,给观众留下了深刻印象。这个“谷文昌”有一些可爱的小习惯,比如不时冒出几句乡音,稍闲下来就忍不住掏出一包烟丝。谷文昌和妻子跪在东山人的宗祠前,向远在家乡河南的母亲表明心迹;木麻黄在沙暴、倒春寒中屡屡折损,他一身疲惫不肯服输;他病重中偷跑出医院,给妻子买回当年为接济乡亲送出的衣裳;最终他回到东山,在林中安然长睡等情景,令观众几度心酸。
“这样演戏是很累的”
“接《谷文昌》这个戏的时候,我问自己:主旋律、英模人物,怎么演?”后来,辛柏青看了报告文学《谷文昌》,渐渐了解了谷文昌,又和导演白皓天谈过几次,“他的创作理念很好,他说,我们为什么不能演一个接地气的、有血有肉的英模形象呢?这一点打动了我,我就投入了对这个人物的创作。”
话剧《谷文昌》剧照 谢天一 摄
接着是剧组一起下基层,到东山县去采风。“我们能接触到的资料,大多都在讲述他的工作,几乎没有生活中的细节,甚至工作中的细节也没有,只是一些数据,采访他生前共事的工作人员,也没有提供特别详细的内容。”辛柏青说,其实这样也好,给剧组留下了很多创作空间,不知道谷文昌在生活当中是一个什么样的人,我们可以去填补这块空白,会有很多想象,他身上有一些特点,是创作者赋予的。
话剧《谷文昌》剧照 王昊宸 摄
辛柏青逐渐捕捉到谷文昌的人格魅力、性格特点,他感觉到,表现英模人物的难度是共同的,演不好就变成了高大全、脸谱化。“我们尽量避免这种情况发生,所以把一些不太为人知的家庭生活呈现在舞台上,谷文昌的事迹在开场就已经介绍了,观众都清楚地知道他做了什么事,我们主要以他对东山人的情感付出,还有生活的智慧等来表现这个人物,把他变得丰富、有血有肉、接地气。”
话剧《谷文昌》剧照 谢天一 摄
为了演得像谷文昌,辛柏青把所有舞台化的、舞台腔的表达方式全都去掉了,尽量做到朴实,甚至舞台的造型感也舍弃了,“就是朴朴实实的,站在那儿说话”。“很多表达是由内而外的,即使有舞台化的处理,也是内心带动外在。甚至台词方面,我都没有刻意地用舞台的方式去说台词,尽量用本声本嗓,这样演戏是很累的,嗓子会受不了,对我是一个挑战。”辛柏青说。
话剧《谷文昌》剧照 王昊宸 摄
此外,辛柏青还在谷文昌身上加入了幽默元素。比如他为帮助乡亲,把兜里的钱、家里的粮食、衣服分了出去,一副仗义疏财的样子,但转身就往妻子跟前一跪;中秋之夜,明知乡亲们藏着秘密,偏不说破,只是一趟一趟地来“打扰”,都令观众忍俊不禁。“我想这个戏还是要演给现代人看,演给年轻观众看,怎么能够引起他们的兴趣,令他们有所共鸣呢?”辛柏青说,“本来谷文昌的生命轨迹是沉重的,但我们选择轻松幽默的方式去处理,剧组全体对这个戏的审美定位是共通的,我们追求的是同一个目标——朴实、幽默、灵动。”
话剧《谷文昌》剧照 谢天一 摄
从2017年创排至今,《谷文昌》剧本改了近30稿,上演了60余场,故事越来越完整,结构越来越完善。辛柏青说,这出戏的魂在于四个字——情真意切。“戏演得越多,越容易走过场,词熟了,容易不动心。怎么样能在大量的演出下保持初心、保持新鲜感,也就是戏剧上讲的‘返生’,这是我们全剧组的挑战和课题。我们要求每一次演出都像第一次那样去呈现自己的情感,这一点全剧组都做得比较好,对我们的表演来说也是一个提升。”
“是时间给了我创作灵感”
“是时间给了我创作灵感”
辛柏青在话剧《四世同堂》中饰演冠晓荷(来源:西部网)
《狂飙》中的田汉、《红玫瑰与白玫瑰》中的佟振保、《四世同堂》中的冠晓荷、《青蛇》中的法海……演了这么多年话剧,问辛柏青还有什么困惑,他说太多了,“话剧在表达上可以是多元的。比如《谷文昌》中,用的是现实主义的表达方式;在《青蛇》中,我扮演法海,用了表现主义的方式。在一个戏里,表达方式往往并不单一,怎么把表现的方式和写实的方式更好地结合,这永远是一个课题。”他还谈到《狂飙》,说:“它有点像诗剧,有‘歌队’,八个小伙子依据不同情境的需要,扮演不同的角色,田汉有和其他人物的交流,也有独立出来的内心独白,这个戏的风格有这个基础,这样的表演方式就是可以实施的,但换一个戏,这么演可能就会觉得有点奇怪。现在观众的观念都很新了,怎么能够做到迅速转换、跳进跳出,既要有表现力,又要有扎实的表演细节和现实主义的表演功底,这是永远值得探索的一条路。”
话剧《谷文昌》剧照(来源:南国早报客户端)
在人物的揣摩和把握上,“谷文昌”很难,但是毕竟“看得见摸得着”。“我们的方式是把他作为一个普通人来演,创作者要走近他,也让他走近创作者,人物有一些特点是从演员自己身上找到的,比如我们可以把自己对于生活的理解和认识放到戏里,赋予人物,填充那些资料的空白。”辛柏青说,很多人物是无法这样借鉴的,“比如法海,他有宗教气质,我是一个俗人,我怎么演一个得道高僧,我觉得太难了。”为了演好这个角色,辛柏青在法华寺里待了半个月,做早课、向师父学习宗教仪轨,“住在寺院里,沉浸在晨钟暮鼓里,你才能感受到那种脱俗的、又不是完全出世的境界,真正好的僧人不是完全出世的,世俗的事他都懂、都明白,只不过他超越了世俗,那个层次是很难做到的,我那时一直在揣摩它。”
辛柏青在影视剧中出演了很多角色,但没有离开过话剧舞台,他笑着说:“没什么高大上的理由,因为我是国家话剧院的演员,我要完成我的本职工作。”在辛柏青看来,影视和话剧是两种不同的锻炼和体验,在他心目中这两门艺术不分高下,但话剧是他的本行。“舞台很能磨练演技,在影视表演中,好的团队、好的剧本、好的导演,也能够让我在表演上有所提升。”他说,舞台上的表达方式和影视剧中不太一样,所以舞台上的表演技巧不太会运用到影视剧中,但表演的本质是一样的,心里的感受是相通的,“比如我曾经在舞台上塑造过类似的角色,他的内心体验和感受,我有可能作为一种积累提取出来,运用到影视剧的表演中。”
辛柏青在影视剧中出演了很多角色,但没有离开过话剧舞台,他笑着说:“没什么高大上的理由,因为我是国家话剧院的演员,我要完成我的本职工作。”在辛柏青看来,影视和话剧是两种不同的锻炼和体验,在他心目中这两门艺术不分高下,但话剧是他的本行。“舞台很能磨练演技,在影视表演中,好的团队、好的剧本、好的导演,也能够让我在表演上有所提升。”他说,舞台上的表达方式和影视剧中不太一样,所以舞台上的表演技巧不太会运用到影视剧中,但表演的本质是一样的,心里的感受是相通的,“比如我曾经在舞台上塑造过类似的角色,他的内心体验和感受,我有可能作为一种积累提取出来,运用到影视剧的表演中。”
辛柏青在电影《妖猫传》中饰演李白
2017年,电影《妖猫传》上映,辛柏青在其中饰演李白。从李白烂醉出场,轻飘飘地吟出“别人让我写的,不会写”,到叼着蘸墨的笔尖凝神苦思,直至双目含泪诵出那句“若非群玉山头见,会向瑶台月下逢”,一个烂漫、赤诚的唐代诗人形象赫然银幕之上,四五分钟的戏,在哔哩哔哩弹幕视频网上获得了十几万次观看,许多网友在弹幕中大呼:“这就是我心目中的李白啊!”
问辛柏青,这个李白是怎么演的,两句诗,为何一句含泪,一句大笑,他说:“我很难具体落实到一个点,这个人物是怎么创作出来的,他的某一个表情、动作为什么是那样。”剧组拍摄李白这部分内容之前的三四个月,辛柏青就知道自己要演李白了,他一直在做准备工作。“这种准备并不是每天看剧本、念台词,而是包括了看书、读李白的诗、了解他的生平,我读了郭沫若写的《李白与杜甫》,这种文学性、专业性比较强的著作,给了我很大的帮助。每天我都在不停地把关于他的碎片捡拾、搜集起来,真正到了演的时候,这些碎片就整合了,演到那里自然就有感觉了。”辛柏青说,“是时间给了我创作灵感。”每一个细节,辛柏青都没有事先想过应该怎么演,“此前看似做了很多无用功,有些好像跟演戏无关,但实际上都是在帮助我演好这个人物。”
来源:中国艺术报
问辛柏青,这个李白是怎么演的,两句诗,为何一句含泪,一句大笑,他说:“我很难具体落实到一个点,这个人物是怎么创作出来的,他的某一个表情、动作为什么是那样。”剧组拍摄李白这部分内容之前的三四个月,辛柏青就知道自己要演李白了,他一直在做准备工作。“这种准备并不是每天看剧本、念台词,而是包括了看书、读李白的诗、了解他的生平,我读了郭沫若写的《李白与杜甫》,这种文学性、专业性比较强的著作,给了我很大的帮助。每天我都在不停地把关于他的碎片捡拾、搜集起来,真正到了演的时候,这些碎片就整合了,演到那里自然就有感觉了。”辛柏青说,“是时间给了我创作灵感。”每一个细节,辛柏青都没有事先想过应该怎么演,“此前看似做了很多无用功,有些好像跟演戏无关,但实际上都是在帮助我演好这个人物。”
来源:中国艺术报