何为“名人书法”

名人书法曾经是褒义成分很高的词，现在含褒量有下降。

褒义成分曾经很高有两个原因。一是当时所说的名人书法主角确实多为写字好手，他们是清末民国时期或有较长该时期经历的各行各业精英，分布于政界、学界、文艺界、科技界、经济界等，如果撇开他们其他领域的成就，或把作者的名字遮去就字论字，仍然有相当高的欣赏价值，味道醇厚经久耐看的程度，与不少古人传世的作品相比并不差，与当代展赛上摘金夺银的“专业书法”相比，高下如何更是识者有知。

李白 上阳台帖

二是这些主角绝大多数已经作古，有的作古已经几十近百年，各种影响他们人格以及书法水准评价的复杂因素逐渐拂去，当时的虚热虚高退去，曾经的忽略轻视也被重新认识，对他们的评价更接近本真和统一。

现在含褒量下降同样是这两个原因。一是良莠不齐。现在的名人，毛笔字真正写得好的寥若晨星，有的已经远离书法的本义。比如互联网的某著名人士，偶然写一张字卖出天价，很多媒体纷纷报道，无论是价格还是传播面比当世货真价实的顶尖书法家都高出N倍，这个现象看似不正常却又正常。说不正常，是字本身的艺术价值与售卖价值极不匹配；说正常，是此时不能把这张字当作“书法作品”看，而是应当看作商业大佬之间另类社交、营销的一种特殊媒介品，其实只要书写者名气足够大身价足够高，他们织一条围巾、编一个竹篮，也同样能够卖出天价。之所以选择“书法”，可能是省时简便，拿起笔三五分钟就可以完成，且品位高雅有“艺术”，好差也不易区分，而织围巾编竹篮可能三五个小时都不够，且做得不好谁都看得出。

辛弃疾 去国帖

简而言之，“书法”最适宜充当这种媒介品。当时有些书法界人士对此愤愤不平，其实不妨进一步想，如果这些名人赖以立身的价值不再，其字不要说几百万，就是几百块也不一定有人要。

二是影响评价的因素相当复杂。现在的名人还活跃在社会上，人与人之间关系错杂交织、心理复杂微妙，评价不一定公允，有的能够跳出人事关系比较客观，有的攀名附会过高吹捧，有的出于羡慕嫉妒而诋毁，也有的受到审美喜好和认识水平限制而片面，很难统一，即便是对真写得好的人也是褒贬不一，让缺乏独立欣赏能力的人无所适从。

就我所看到的而言，当代名人贾平凹、莫言的字技术不一定比得上展赛好手，却自有味道，况且书法上味道比技术更高级可贵，但他们得到的骂声并不比点赞少，特别是贾平凹。这种情况也是正常的，因为艺术领域的评价规律就是这样，百家争鸣，“让子弹不断地飞”，多年后会渐渐趋向统一，如今之视昔。

赵佶 闰中秋月

为什么以前的名人大多写得好，现在的名人很少写得好。也许，这个问题更值得重视。

以前名人写得好有三个原因。一是写得多，毛笔是日常主要书写工具，驾轻就熟。二是练得用心，他们很多有勤奋练字的经历，有的是青少年时期下过苦功，有的是终身都下功夫，业余时间很大一部分用在练字上。三是学问深，他们绝大多数都有比较深的传统学问功底，内心有较强的文人意识，举止有较多的文人风范，身上有较强的“儒”“文”色彩，官员自不必说，学而优则仕，其他儒将、儒商等比例也相当高。

再说，学与艺关联度大，所以他们的审美较高且敏感，学问能够有效丰厚书法的韵味。所以，那时候名人大多能写一手好字，且不说那些文艺界学术界的，即使声名复杂的军阀也具有相当水准，如阎锡山、李宗仁等。

徐悲鸿 惶愧无地札

现在名人写得好的很少也是这些原因。比如写得少，日常基本不用毛笔，除了少部分曾上过书法培训班之外的，对毛笔很生疏，且业余时间生活丰富，很少用于练字。比如学问分离，现在是职业教育多、通识教育少，有直接用处的教育多、无直接用处的教育少，所以即使是硕士博士，往往也是看“有用”之书很少看“无用”之书，大多是专业型人才而不是通识型人才，只能说是学历高，不好说是学问高审美高，甚至都难以称为“文人”，即便有些书法专业的硕士博士教授也是如此。

这些对比其实也揭示了书法深层的问题，即“文”与“学”，这与古代的书法名手的情况是一致的。古代书法好手辈出，被后人临摹学习，给人是专业书家的感觉，实际上是一种错觉，其实书法对于他们完全是业余的，他们绝大多数也是各有主业的精英，数量最多的是政府中高级官员。

竺可桢 为雨量图致地质调查所方俊函

钟繇、王羲之、王献之、储遂良、虞世南、欧阳询、颜真卿、苏东坡、赵孟頫……这些书法史上顶级人物莫不如此。他们留下的字，很少是专门为“创作”而写的，多是工作文稿、信件等，但现在常被视为“专业书法”，其实它们最应该被称为“名人书法”才是。

为什么古代名人的字不如此称呼，而近代当代的却要如此，本文不展开分析。想要说的是，“名人书法”对于拍卖行业来说是个好词，为近代当代很多书法作品找到了一个商业归拢的绝佳概念，有利于拍卖业绩；但是，在学术层面上造成混乱。因为这种说法是承认“专业书法”，言外之意是作者在书法上业余，其名气价值是沾了作者其他领域成就的光环，不经意间便拉低了作者的书法水准。

马一浮 哀女弟子札

实际上，像康有为、于右任、李叔同、王蘧常等一大批人，有多少“专业书法”者可与之相比呢！他们是业余还是专业？商业机构喜用这个概念策划无可厚非，大众层面津津乐道于此也可以理解，但学术层面的认识应该严谨，书法水准只有一流、二流、三流、四流之分，没有专业业余之分，也不应有名人非名人之分。

如果一定喜欢这个概念，那应该清楚名人书法大致有两类，一类实质是“文人书法”“学人书法”，看似业余，实际专业；另一类只是名人休闲社交的另类方式，不能过于当真。

编丨俞越 王簃轩
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来源：美术报