赵孟頫之“败笔”

赵孟頫书法，有人说媚俗，也有人说雄强。正方反方，各有其理。

赵氏书法为何屡有争议？这首先要从赵孟頫的“败笔”说起了。

赵孟頫博学多才，创“赵体”书，与欧阳询、颜真卿、柳公权并称“楷书四大家”。赵孟頫传世书迹较多，有《洛神赋》、《道德经》、《胆巴碑》、《玄妙观重修三门记》、《临黄庭经》、独孤本《兰亭十一跋》、《四体千字文》等。

赵孟頫书风遒媚、秀逸，结体完整、笔法圆熟。关键，就在一个“圆”字。这个“圆”也成了其独一无二的“败笔”。

圆笔很多，转处多肉，点画变化不丰富，且多有转了圆圈的连笔，这种写法，容易让人感觉到“媚俗”。

大家常见的二王体系行书，都是硬直的，像用笔如此“圆润”的，赵孟頫还是头一家。

一个“圆”笔，让赵孟頫承受了“流俗”的种种压力。

但是，如果换一个角度看赵孟頫作品，比如将赵孟頫的字放大数倍，再来看……





赵孟頫中晚期经典作品《湖州妙严寺记》

从高清放大作品，我们看到了赵氏书法的另一面，不但不能称其为“败笔”，反而可见其书法精髓：

首先，赵孟頫的起笔和王羲之有着相似之处，就是尖锋入纸，利用细细的笔锋引入下一笔独特的笔势。除去第一笔之外的笔画，也用到了尖锋，形成了笔画和笔画之间的映带关系，也表现出赵孟頫高超的运笔水平。

其次，赵孟頫在结字上也有着不一样的特点，整体上看他的字笔圆架方，起笔，运笔和收笔，笔笔交代清楚，不含糊。每个字都给人带来方整严谨的感觉，内部笔画呼应紧密，外形看似俊秀实则有着稳健之美。

最后，在横画和竖画上布局合理，撇和捺都很舒展，看似简单的结合，却给人一种稳健之美。

因此，在高清放大、毫发毕现的细节局部展示之下，你或许才会发现，赵字“雄强”之处。

甚至也可以说，赵孟頫的没有变化，其实是建立在单字的小变化上。笔法的精熟，结构的精熟……

临习赵孟頫，笔法很简单，非常简单。但是要想做到赵孟頫那样章法稳妥，结字工整，用笔清晰，却非常不容易！

《前赤壁赋》、《后赤壁赋》原大高清宣纸细节实拍

赵孟頫在晋唐书法的基础上，进行了改造，使其书法具有古韵，他写书法讲究笔画线条，却并不去刻意修饰，流露出自然的艺术气息，这也是被后人一直称赞的特点。

赵孟頫很难学，难就难在稳。这种稳，是心态上的稳，心态不对，学不来。也是笔笔精细，字字精熟，不细心学不来。

《前赤壁赋》、《后赤壁赋》原大高清宣纸细节实拍

赵孟頫的书法将钟繇质朴沉厚、王羲之的潇洒蕴藉、王献之恣肆流丽以及苏东坡放逸沉雄融为一炉，形成自己独有的遒媚秀逸、风骨内含、笔法圆熟的书风。

一言以蔽之，赵孟頫的书法是美的，与“二王”的雄健高古，恣肆汪洋相比，赵孟頫的书法更像是一位美人，有着婉约的气度。

于是，董其昌在批了赵孟頫几十年“俗”之后，到了晚年才说了一句实话：“始知吴兴之不可及也。”

傅山，也是如此。

来源：美术报